桃花|故宫花信｜桃花：名迹里的“桃之夭夭，灼灼其华”( 三 ) 局部|桃花|山水|花卉|院本|陶渊

明仇英《桃村草堂图》轴

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明仇英《桃村草堂图》轴故宫博物院藏
本幅以山水为背景，景物十分繁复，远处，高山叠嶂，山峰林立，山巅屹立，高峰两侧山势相应较矮小，形成“山”字形，山峦间白云缭绕，更远处的山头隐约可见山涧飞瀑高悬，奔腾直泻，叠泉涌流，水花四溅，汇集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部为山石嶙峋，有的竖立，有的横卧，错落有致，山石间松柏挺拔，与杂树并茂，山腰、山坳处桃花绽开，几乎染红半山腰，呈现出一派浓浓的春意。在苍松翠柏丛中，在半山腰的平坡处，坐落草堂屋宇数间，半掩于山坡奇石之间，在桃林中筑孤亭，亭中几席书籍清晰可见，草堂四周环境十分优美，凉亭洁净，正是读书吟诗的好场所，宛如人间仙境。小溪从亭旁缓缓流过，溪流小桥上有一童子捧着书卷而来，一人从林荫深处向溪边缓步前来。另有二童子，一在溪边洗砚，一携包屋前。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩题跋。经清内府收藏，后为徐石雪所得。

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明仇英《桃村草堂图》轴（局部）故宫博物院藏
据徐石雪题跋考证，画中老者即为项元淇。项元淇，宁子瞻，丁诗文草书。这所桃村草堂是项元淇的居处所，仇英在40岁左右被大鉴赏家、收藏家项元汴请至家中，在项家住了十年之久，为项氏绘画和临摹了大量作品，此《桃村草堂图》便是其中之一幅。整幅画意境如诗入仙，画法精细工谨，细致入微。通幅大青绿着色，色彩艳丽深重。方薰在《山静居论画》中说： “设色不以深浅为难，难于色彩相合，合则神气生动。 ”此图将滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色自然和谐地统一在一起，具有一种雅俗共赏的艺术效果。
明陈洪绶《桃花扇面》

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明陈洪绶《桃花扇面》台北故宫博物院藏
明代善画花鸟者，早期有林良、吕纪、边景昭等人，明中吴门画派的写生花绘以文墨见长。明末清初，尤工人物的陈洪绶所绘花卉设色清丽，富有装饰味。其现藏于台北故宫博物院的桃花扇面画老树隐于云雾，桃花一枝系以彩带。由题识可知画家因送沈相如出守武陵，戏引陶渊明《桃花源记》，画桃花扇相赠。题诗： “风流太守玉骢骄，结辔桃源路不遥；遗我落英酬醉墨，一绡王逈遇周瑶。 ”为文人酬赠之作。
明项圣谟《桃花写生》轴

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明项圣谟《桃花写生》轴台北故宫博物院藏
作者草书自题： “郊外桃华开了，今朝燕子来说。一时难禁游思，又被狂蜂饶舌。项圣谟写并题。 ”
明蓝瑛《桃花渔隐图》轴

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明蓝瑛《桃花渔隐图》轴故宫博物院藏
本幅远山伟立，近处山石巍峨，桃花灿灿。溪水明净，篷船上红袍官员与高士相对而谈。全图布局稳重，用笔苍劲，点染别致，笔墨泼辣而不野，设色妍丽而不俗，树木景物充满生机，巧得江南野趣。