台北故宫博物院|故宫花信｜桃花：名迹里的“桃之夭夭，灼灼其华”( 四 ) |王蒙|桃源春晓图|台北故宫博

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明蓝瑛《桃花渔隐图》轴（局部）故宫博物院藏
蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品。在他的绘画作品中常署仿某家之作，其实多具自己面目，本幅亦如此。蓝瑛的画具有职业画家娴熟的笔墨技巧和文人画家的笔墨情趣，二者结合而产生了独特的艺术风格，代表了明末职业画家向文人绘画靠拢的发展趋势。此图为蓝瑛晚年青绿设色的代表作品，也是其时山水画中富有新意的一幅上乘之作。
明孙枝《玉洞桃花》轴
孙枝生卒年不详，作品见于嘉靖乙未至万历壬寅间（1535—1602），凡六十六年。吴县（今江苏苏州）人。字叔达，号华林居士。善山水，法文征明，人物花卉亦佳。

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明孙枝《玉洞桃花》轴台北故宫博物院藏

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明孙枝《玉洞桃花》轴台北故宫博物院藏
本幅溪涧尽处，岩洞高敞，洞中瀑布潺潺而下。随山上下，桃花盛开，花丛中一楼高起，近处长松两株。一叟一童，方渡小桥而至。通幅用笔，皆从衡山蜕化而来，以雅淡见胜。
清恽寿平《桃花图》轴

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清恽寿平《桃花图》轴故宫博物院藏
清代恽寿平继承北宋徐崇嗣的画法，独创“没骨画”法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨” ，给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献。对明末清初的花卉画有“起衰之功” ，被尊为“写生正派” ，影响波及大江南北。《国朝画征录》上载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派’之目” 。苏东坡曾经说过：“论画以形似，见于儿童邻。 ”后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家。在恽南田看来， “似”与“不似”都不是绘画的最高要求，最高境界在于“传神” 。他说：“世人皆以不似为妙，余则不然，惟能极似，乃称与画传神。 ”

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清恽寿平《桃花图》轴（局部）故宫博物院藏
《桃花图》绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面，清新自然。画家自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。瓯香馆临唐解元，寿平。 ”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力，不仅表现出花之媚，叶之柔，同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香熏薄薄烟”的诗意。
清王翚《桃花渔艇图》

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清王翚《桃花渔艇图》台北故宫博物院藏
本幅再现了《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美……”之景。画家自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸。溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。