梁芳仪|“家”与回家，成为刻在几代台湾导演DNA里的电影母题( 三 ) 美国|莉莉|电影|台湾|钟孟宏

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无论用什么样的形式包裹，他们有相似的主题与核心，就是在讨论普通人的死亡、自由与孤独，没有人获得了真正的成功。
我们在电影里看到各种各样的小人物，有的是主角，也有的是一闪而过的背景板。
《孤味》的主角是七十岁也不愿对儿女放手的林秀英，每一天从菜市场忙忙碌碌开始，餐厅说是交给了女儿，但还是忍不住张罗一切。

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钟孟宏在《阳光普照》里写了一个很坏的角色菜头，但在戏外他为菜头辩解，他也有自己的故事， “人生不应该是一条直路，它是兜兜转转的。 ”
这一点连李安也很羡慕，他说“当片子在某种价位以上的时候，就不允许你做这种细节的铺叙。像电影里面，你花时间跟你关爱的角色、关注的角色一起生活，这是我们电影里面从工业界到观众都渐渐不会再给你的一个奢侈品了。 ”

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资本的热潮褪去之后，创作者反而得到了意料之外的权利，有机会讲一些浸泡在生活里的故事。
当我们在讨论台湾电影复苏时，其实是在讨论电影里对人的关爱正在复苏。所以很多观众说，在这些电影中好像看到了九十年代李安电影的风采。

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失权的父母，出走的儿女，不一样的是现在的电影面目更模糊。《饮食男女》在开篇画了很长的篇幅写准备了一桌饭菜，女儿们回来之后却意兴阑珊，年轻人有要奔赴的新世界。

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差不多三十年后，尽管导演们还是从家庭开始讲人生，但没有人敢给出肯定的答案：年轻人的新世界究竟在哪里？
这种迷茫反应在钟孟宏的故事里变成了荒诞，反应在阮凤仪的故事里变成了失落。好巧不巧，他们的新片《瀑布》和《美国女孩》都是发生在疫情之下，这种迷茫更加无处可藏。

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《美国女孩》里有一个一闪而过的片段，妹妹问梁芳仪，美国的生活也不完美，明明你最恨剪折价券了。梁芳仪对美国的幻想是巨大的彩色泡泡，妹妹轻而易举戳破了它。
故事的结尾，妹妹的检查结果出来了， SARS疑虑消除，爸爸妈妈兴高采烈去接她，梁芳仪站在楼上大声打招呼，然后一路小跑去迎接。

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这是多么美妙的一刻，家庭的矛盾与人生的失意都不复存在。我们知道，他们的故事不会结束，但导演给了他们这一刻钟，心意相通，共享喜悦，让爱短暂地赢了一下。
【梁芳仪|“家”与回家，成为刻在几代台湾导演DNA里的电影母题】-END-