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第一个音乐剧 , 郑棋元和郭耀嵘带来《剧院魅影》选段 。
《剧院魅影》在音乐剧观众当中的普及度和口碑度都非常之高 。 这部作品 , 内容层面上便进入到了音乐剧对于爱和美的影响力本身上 。 躲在阴暗处的毁容男主 , 教女主学习音乐剧 , 并且最终把女主培养成为舞台上的明星 , 男女主之间建立的感情 , 甚至于是爱情 , 是先于容貌的 。 这是一种典型的灵魂之交 。 而音乐本身 , 又是否可以带领男女主角突破世俗 , 尤其冲破容貌 , 进入到爱情的另一种状态当中呢?
音乐剧作为一种精神需求 , 它提供的是一种诗歌才能实现的作用力 , 当生命的咽喉被遏住的时候 , 我们极力吞吐的那些 , 便是诗歌 , 便是音乐剧 。 这就是我前边说的冲撞力 。 因为有阻挡 , 所以需要这种冲撞力 。 冲开世俗 , 冲开容貌 , 直抵灵魂 。 《爱乐之都》舞台上 , 郑棋元和郭耀嵘的顶级演绎 , 实现了这种精神层面上的冲撞 , 继而引发了一种爱与审美的力量 , 从而回答了音乐剧是什么 , 和音乐剧的魅力所在 。
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第二个音乐剧 , 赵超凡和MiMi李紫婷带来《马戏之王》选段 。
爱情 , 永远是审美的重要主题 。 《Rewrite The Stars》这个作品 , 讲的便是男主勇敢追求女主 , 而女主冲不开世俗的牵绊 , 最终离男主而去的故事 。 《爱乐之都》节目当中 , 助力人张雨绮从女性观众的视角出发 , 觉得最后的剪影部分 , 男女主角没有接吻 , 是一个遗憾 。 这就是音乐剧的魅力所在了 。 我们为什么需要音乐剧呢?就是因为我们试图冲破世俗枷锁而不得的时候 , 转求于艺术 。 《爱乐之都》在这个层面上 , 是抚慰灵魂的 。
冲破了 , 那是婚姻;冲不破 , 那是爱情 。 《Rewrite The Stars》这个作品 , 戏眼不仅仅是男主的大胆追爱 , 更是女主心中有爱 , 却无法开启 , 这是最令人共情的 。 世俗当中 , 多少痴情怨女的放手 , 都是这种“无法开启” 。 艺术承载了悲剧的力量 , 而悲剧 , 不仅仅是让我们感伤的 , 更是一种激励 , 《Rewrite The Stars》女主未竟的 , 我们续之 。 敢爱敢恨的张雨绮要求最后要有一吻 , 便给当代青年另一种振奋 。
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第三个音乐剧 , 叶麒圣和方书剑带来《摇滚红与黑》选段 。
法国作家司汤达的《红与黑》 , 是经典小说作品 , 它讲的是底层出身的于连如何跻身上流社会而不得的爱情悲剧故事 。 这部小说 , 最动人的艺术价值便是强大的意识流和透彻的心理描写 。 《爱乐之都》节目当中 , 选取了《摇滚红与黑》当中的《荣耀向我臣服》这个选段 , 可谓是精准有效 , 一下子就命中了《红与黑》的精髓 。 《荣耀向我臣服》演绎的就是于连的双重人格 , 是人性善恶的互相对抗 。 一方面是改变命运 , 获得爱情的渴望 , 一方面是放弃真善 , 进入邪恶的被迫 , 于连的挣扎 , 被叶麒圣和方书剑演绎的淋漓尽致 。 而《爱乐之都》的舞美配合 , 更是锦上添花 。
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第四个作品 , 夏振凯和刘思维带来《在远方》选段 。
音乐剧《在远方》是北京演艺集团2020年度重点项目 , 建党100周年的献礼之作 。 在这个作品当中 , 礼赞的是中国快递行业的平凡英雄们 , 同时 , 这个作品当中 , 饱含了浓郁的中国梦气息 , 在中国经济蓬勃发展的大潮当中 , 各行各业的平凡英雄们 , 也能实现自己的梦想 。
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