中国|文学与影视应该如何相互借力？( 二 ) 艺术|中国|命运|内涵|梁晓声

这种观点也可商榷。影视作品或许无法尽显一流小说的丰富内涵和复杂意蕴，但一样可能成为一部优秀的作品。许多经典的现代小说，本身就具有多个层面的价值。动感很强的故事、曲折多重的情节与深邃的思想、精确的文学语言，都有可能在同一部作品中融合、并存。影视艺术完全可能根据自身需要做出适当选择，从而重构一部上乘之作。著名俄语文学翻译家刘文飞就认为，陀思妥耶夫斯基的小说是“思想小说”的巅峰，而在读者中既叫好又叫座，是因为他的作品即使只在故事层面上，也是充满了紧张、悬疑，具有很强的可读性，甚至有流行小说的因素。根据陀氏小说改编的电影《罪与罚》、电视剧《卡拉马佐夫兄弟》，同样也是深受观众追捧的作品。
可以这样说，影视艺术可能无法完全道出小说作品的内涵，但作为独立的艺术，它同时也会衍展出更新的、属于自己的艺术特质，这虽然是来自于小说、从小说出发的，但也有其新的内涵。
文学与影视谁“成全”了谁？
在新的传媒时代，文学家们也应该开阔视野，以开放的胸襟向其他艺术学习，从中汲取创作的滋养。文学是一切艺术的基础，是影视艺术的头道工序，一剧之本的意思就是，文学作品的优劣很大程度上决定着影视作品的成败。这些观点到今天仍有价值，但必须说，还不全面。
一是，影视艺术越来越成为最大众化的艺术，创作的作品数量之多超乎人们的预想。在大量的生产制作中，原创剧本占绝大多数。而且，经过数十年的努力和积累，电视剧领域已经形成了一支相当庞大的、成熟的编剧队伍。这些编剧对电视剧艺术规律的理解和把握相对成熟，在创作实践中逐渐形成一套“创作方法” 。
二是影视艺术对文学作品的借重不再刻板执行“忠实于原著” 。二度创作的要求是很强很高的。比如电视剧《潜伏》，是根据龙一的小说改编的，但一篇短篇小说和一部几十集的电视剧之间，编剧的创作量之大是可以想象的，虽然小说提供了相当重要的构思和梗概。龙一的作品的确具有改编电视剧的潜质，以他的小说改编成的电视剧《借枪》同样是一部上乘之作。在谍战剧风行的几年里，文学家们在影视剧界充分展现创造故事、解读历史，将传奇故事与历史正剧相结合的能力。而且，他们也都程度不同参与了影视创作、制作。麦家、海飞、全勇先等就是例证。
三是通过影视擦亮了重要文学品牌。电视剧《人世间》特别注明是根据梁晓声同名茅盾文学奖获奖小说改编，体现了影视对文学必须有的尊重。同时，通过影视艺术，重要的文学品牌更显其光亮。可以说，绝大多数茅奖获奖作家，都有作品被改编成为影视剧，茅奖作品也大量被改编为影视剧。近十年来，《平凡的世界》《白鹿原》《装台》《流浪地球》等小说都被改编为影视剧。网络文学的崛起，一样为影视艺术提供了优质的资源。中国作协将实施“新时代山乡巨变创作计划”和“新时代文学攀登计划” ，这些品牌一样可以通过影视扩大其影响。
当然，一部电视剧一旦获得成功，剧本也可能改编成小说。比如2021年年初，由龙平平编剧的电视剧《觉醒年代》获得巨大成功，到年底，由剧本改编成的长篇历史小说《觉醒年代》正式出版，从党史专家到著名编剧、再到小说“新秀” ，龙平平的华丽转身也颇有代表性。
总之，在今天，科技与艺术、传播已经高度融合的形势下，文学艺术的传统格局早已打破，纯文学、严肃文学、主流文学，这些概念及其内涵如何理解、界定，都需要重新考量。