水月观音|一件南宋龙泉窑青瓷水月观音像( 二 ) |龙泉窑|观音像|水月观音图

立轴绢本水墨规格：111.13×76.2cm
美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

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五代金铜水月观音浙江金华万佛塔出土

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北宋石雕水月观音四川资阳安岳毗卢洞

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宋代泥塑水月观音（经修缮）
河北石家庄正定隆兴寺

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北宋青瓷水月观音
温州市白象塔出土（可能为瓯窑所烧）
水月观音其实与水月无关，只是隐喻，指佛法如水中之月，没有实体，是种境界。与之相应，水月观音造型表现出的是气定神闲的恣意姿态，同时又流露一丝神性，体现观音对世人的观照和悲悯。但在表现形式上，水月观音常结合“水”、“月”等元素。比如以上例举的这些水月观音，佛座大都有山石座或莲花座，山石座必处于水边，有海水波浪为饰，有的衬以紫竹圆月为背景，再搭配净瓶等常见的观音法器。本文所述的南宋龙泉窑瓷塑水月观音座看似随意无章法，实际上也是为了表现水波涌起冲击到山石的景象。当然材质不同，时代不同，除了水月观音的一些基本共性，其审美风格是存在差异的。简单来讲，石刻木雕之类，尺寸高大，适宜精雕细琢，其材质的粗犷也更擅于表现阳刚之气。瓷塑水月观音尺寸相对较小，无论开脸、还是服饰等方面往往更写意，其面貌风格往往偏于柔和。
另，以上隆兴寺宋代泥塑水月观音及元代颜辉的水月观音立轴，其观音均为跣足翘脚，双手抱膝形象，与本文所述的南宋龙泉窑瓷塑水月观音非常接近。相较于一手搭膝，另一手后撑的经典姿势，双手抱膝的姿态有着更为浓厚的世俗化色彩。此外，南宋龙泉窑水月观音花冠上已省略了常见的小化佛，除了缯带、璎珞等基本饰物，也无早期络腋（多为斜披式）、帔帛、臂钏等更为“仙气”的饰物加持，其所着的团花纹长袍更与常人无异。
至于开脸，笔者认为不能以元明的标准去对照，南宋龙泉窑瓷塑传世品不多，要总结出特征，需要有足够多的器例。
此件观音像乍看有点糅杂，但每一部分逐一比对参照，也是有章可循的。
【水月观音|一件南宋龙泉窑青瓷水月观音像】—END—