手指|专访《赘婿》导演：无意讨论两性关系，开金手指也要落地( 二 ) 喜剧|Ifeng|观众|过程|赘婿|东西

而这种微妙的喜感，刚好郭麒麟也具备。他在喜剧上有很多奇思妙想，在马车里测试楼舒婉是不是现代人的那段戏，《荷塘月色》这首歌就是他想到的一个点子。

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“我们迅速达成这个共识，在演出的过程当中，他和我都很紧张、很严肃，因为这是他的第一部男主的戏，也是我执导的第一部古装。 ”他们之间的关系更像并肩作战的战友，在表演上共同探讨、攻关。
“爽”是本质，无意探讨两性关系
所以他们就想了一个办法， “既然没有人知道，那我们就可以用喜剧的点自圆其说，而且只有当你的体系能够自圆其说的时候，这些东西看起来才合情合理。 ”

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如果这是一部要探讨两性关系的话题剧，那么男女平等和谁说女子不如男的观点一定会让女性角色自己说出来而非男性角色。
归根结底，《赘婿》还是一部爽剧，像早年的穿越剧《寻秦记》一样，让主角以现代思想在古代行事，闯出一番天地。
“所以我觉得《赘婿》的基础得打得更牢，花样更新鲜，这样的一个东西就会让大家觉得更好玩。如果一味地只是去追求新鲜的、飞的东西，就可能变成那种无厘头的方式。 ”
作为爽剧，《赘婿》不可避免会给主角开金手指，但“金手指”开到什么程度才能恰到好处地满足观众长线观看的需求，不至于高开低走，需要邓科在导演层面拿捏好尺度。

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“当时我跟他们提出了一个概念，叫飞中求稳，在飞的过程当中，我们要相对地让观众建立一个心理的坡度。 ”
比如“拼刀刀”的情节，没拍出来之前，这个桥段在他的构想中一直在无厘头和真实之间徘徊，他很怕这场戏拍飞了。当时美术人员给他的方案是会做一个巨大的转盘，但他总觉得有哪里不对。

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后来有一天他去到现场，站在苏家布行里感受了很久，恍然大悟。
“我们只能是尽可能地在大的道具上不出错，但这种小的细节我没有办法说让剧组停下来，然后去造一支毛笔，所以道具给了我们毛笔之后，就确实用了。 ”
无论是道具还是表演，邓科都要求“金手指”要尽可能地落地，宁毅带过去的只有现代的思想，至于每一个计划在实施中能做到什么程度，都要基于古代的环境。
后期是二次创作的机会，拒绝“行活”心态
邓科是一个对后期制作非常看重的导演， “我甚至觉得后期会大于前期。 ”在他看来，前期制作中当剧组走上一定轨道之后，接下来的拍摄就是日复一日的有序进行了，但后期对导演而言有极大二度创作的空间。
其他人的配乐上，为了让整体看起来是古装剧的感觉，又用回了一些古装的配乐， “所以《赘婿》的前半部分看起来会有一些很抓马的感觉，后面的霖安部分配乐风格、服装风格又进行了一次比较大的转换。 ”
郭麒麟饰演的宁毅是一个拥有现代思想的古人，他们想了好久这样一个人的BGM应该是怎样的。
“我们尝试了很多点之后给他找到的是特工的配乐，只要他开金手指，在前8集碾压那些人智商的时候，他的背景音乐就是那种特工感觉的很快节奏的音乐，因为想要给观众营造出来一种绝对的优越感。 ”