梅花图|汪士慎：从命运“黑洞”一次次逃逸，成就传奇( 三 ) 儒学|画家|梅花|题诗

驻马清流香气吹，东风渐近落花时。可怜踯躅关山客，才见江南第一支。
这幅作品构图别致，一老杆一新枝低垂盘曲而构成，由平行的下垂枝条到最后的回环交错在一起，浓淡、长短、新老、粗细之间相映成趣，将老树新花的生机不灭的情趣诠释的饶有韵味。

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《墨梅图》
再如他创作的一幅《梅竹石图》，这幅作品在构图上呈现上下呼应之势，画面上方梅花旁逸斜出，中间的竹枝挺立劲拔，下方的石头以及旁边的梅花老桩斜斜地与上方的梅花呈隔空对视之态，这种构图使整个画面形断意连，具有一种耐人寻味的意境。而他在这幅图上还以戏谑的口气写下了这样一首题诗，更让人觉得意味深长：
淡写空钩貌冷香，石兄竹弟共清狂。笑余无事一身老，砚北花南幽兴长。

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《梅竹石图》
汪士慎的笔下的梅花千姿百态，而他梅花图上的题诗也独具魅力，这种诗画合一使他的梅花图在相同的气质下呈现出不一样的风姿，极大地拓展了其表达的空间维度，犹如钻石在各种不同的切面中呈现出不同的光华一样。除了以上那种常见的清冷悲凉的意境之外，早期还有这样清新脱俗的名士风流的格调：
皎然如玉绝尘埃，南北枝头次第开。夜半月明香悄悄，美人应逐梦魂来。
他的一生，最眷念的就是那魂绕梦萦的梅花，梅花也是他一生的宿命。在他双目失明之后他的好友丁敬得知后为他写下了一首诗，其中的那句“画断梅花宿世因”更是对他艺术创作的一种至高无上的顶礼。

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《暗香浮动》
清冷恓惶，勘破老病半世名。
汪士慎在绘画上以画梅著称之外，而且工画花卉，偶作人物。晚年一目失明之后，凭借顽强的毅力克服重重障碍在书画上勇猛精进，“隐几宜晴画，挥毫仗小明”，甚至被人誉为“工妙胜于未瞽时” 。
他曾经在一幅《镜影水月图》中这样写下这样四句偈：
镜中之影，水中之月；云过山头，狮子出窟。
后面题跋中还写道：清湘老人曾有此幅，近人偶一摹写，以博明眼一笑。

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《镜影水月图》
从画上的题跋来看，这应该是他一目失明之后所作。这幅作品在汪士慎的作品中是非常少见的人物之作，画面墨气氤氲、充满禅意，一罗汉盘腿而坐，神态安闲，静观水中之月，给人一种清净淡然的禅味，那种弥漫在画面之中的“色空不二”的佛理隐隐表明了自己的人生态度，超然豁达，悠然自得。
但这样的境况下总是依稀隐现着丝丝缕缕挥不去的忧思，尽管他自谓“盲目何关老，忧贫不碍狂”，这种清高倔强的背后清冷恓惶在他乾隆六年（1741）仲春所作的《才有梅花便风雨图》中的四首题诗中呼之欲出：
水边林下孰幽探，春气蒙蒙湿似岚；才有梅花便风雨，枉教好梦隔江南。冷云侵户懒为吟，几日清斋晓睡深；才有梅花便风雨，老来何处得春心。二三游侣兴迟迟，屐齿无声到竹篱；才有梅花便风雨，长怀野店酒香时。横窗孤干瘦怜人，几度挥豪为写真；才有梅花便风雨，梦中懵懂不知春。