|收藏家余德耀辞世，曾带来贾科梅蒂等系列大展( 二 ) |余德耀美术馆|贾科梅蒂|美术

2016年3月18日在“贾科梅蒂回顾展”在上海余德耀美术馆，现场展出来自贾科梅蒂基金会的250件左右的作品，其中包括最具标志性的《行走的人》（1960）、《匙型女人》（1927）、《行走的女人》（1932）、《鼻子》（1947）、《笼子》（1950）等，涵盖了艺术家从早年创作，历经立体主义、超现实主义到1960年代等不同阶段，成为蓬皮杜艺术中心之后最大规模的一次贾科梅蒂艺术展。
2019年，上海余德耀美术馆去年与洛杉矶郡立艺术博物馆(Los Angeles County Museum of Art）宣布合作计划，双方将共同建立基金会，用于保存余德耀捐赠的大部分中国当代艺术藏品。

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余德耀美术馆展出的奈良美智作品《背后藏刀》

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奈良美智《为绘本“寂寞的小狗”而画》， 1999 纸上丙烯、彩铅 26 × 51.7 cm 艺术家收藏， YOSHITOMO NARA
而在本月初，日本著名艺术家奈良美智的大型个展在上海余德耀美术馆展出。作为西岸文化艺术季·春夏重磅展览项目，此次展览不仅是日本艺术家奈良美智在中国大陆的首次个展，也是他在世界范围内首次大规模回顾巡展。
为作纪念，特此重刊余德耀先生于2019年接受《澎湃新闻·艺术评论》（www.thepaper.cn）的采访，就余德耀美术馆和LACMA的合作、永久收藏馆的建造等分享了自己的计划和想法。
对话｜余德耀（采访于2019年）
澎湃新闻：从去年开始，余德耀美术馆宣布和洛杉矶郡立艺术博物馆（LACMA）达成合作，此次合作的缘由是怎样的？
余德耀：我生病以后和很多人做了多次探讨，看看有谁会与我们合作，让余德耀美术馆继续下去。私人美术馆的命运往往跟发起人有极大的关系，如果发起人不在的话，就有很大的风险，我不希望这个事情发生。
公共美术馆的前身就是私人美术馆，所以我有一个愿望，希望在我有生之年，能够把美术馆公共化。而与LACMA的合作也是基于美术馆公共化的目标。我们会共同成立一个基金会，当我将自己的收藏捐给基金会后，这些作品就变成非私人的了。虽然还没有完全公共化，但这应该是最好的结果。
澎湃新闻：余德耀美术馆和洛杉矶郡立艺术博物馆（LACMA）的合作基于哪些共识？
余德耀：我们提出了几个条件， LACMA必须认同。第一，基金会的收藏作品永远不能离开大中华区。我是爱国华侨，我的太太是上海人，很多作品是我们共同拥有的，所以我觉得把作品留在中国是最恰当的。第二，基金会不会有投票，而是采取“一致同意”制度。我们希望能够做出双方都认可的决定，如果一方认可，一方不认可，通过投票，少数服从多数，那我觉得这样还是不太完美，需要由双方共同来做这个决定。我们的宗旨是保护这些作品，为了公共而保护这些作品。

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上海余德耀美术馆

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LACMA
澎湃新闻：您是计划将自己所有的私人收藏都捐给余德耀美术馆和洛杉矶郡立郡立艺术博物馆（LACMA）成立的基金会吗？
余德耀：捐出约90%的中国当代艺术史的作品，剩下的一部分会留给我的家族，让这个家族继续成为收藏家族。如果一个艺术家我收藏了四件作品，那其中两幅我会捐出，另外两幅保留。如果我只收藏了艺术家的一件作品的话，那我就看它是否重要，重要的话就捐给基金会，让中国当代艺术史通过新的基金会得以完整地呈现。