图画书|王林军：《图画书小史》与图画书出版丨凤凰书评( 二 ) |图画书小史|原创图画书|童书

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经典图画书的出版显然离不开众多富有传奇色彩的幕后编创者，本书也展现了图画书发展史上一些杰出主编、天才编辑的人格魅力。譬如风格前卫、理念现代的超前主编玛格丽特，以其对儿童敏锐的理解，在上世纪30年代即创意推出触摸书、玩具纸板书等形式感较强的另类品种，开目前已广为流行的儿童多元智能读物的先河。还有只做自己喜欢的事的编辑苏珊，以其出众的营销策划能力先后任职于美国哈珀公司、麦克米伦公司，后创办著名的绿柳图书公司，推出过《母鸡萝丝去散步》这本图画书教科书般的经典之作，还有风格独特的韵文童诗集《稀奇古怪动物岛》，她在组稿过程中注重作者家庭成员的参与，似乎也从某个角度揭示了经典图画书的基因密码——儿童的事一定是全家的事，她在40年中致力于自己喜欢的事，而且乐在其中。
相信这些图画书幕后推手的台前亮相，他们的创新探索精神以及择一事终一生的志向，对于我们理解“文+图=有插图的书，文×图=图画书”这一图画书定义内涵，坚守童书编辑的职业初心，不无启迪意义。
原创图画书新起点
阿甲致力于图画书研究推广的上一本重要图书是他领衔翻译的《图画书为什么重要》，这本由美国童书作家、学者马库斯撰写的当代童书界著名的21位顶级插画家访谈录，记录了他们口述历史式的第一手资料，包括成长经历、艺术历程等。有别于该书的收录者均为海外插画家，《图画书小史》无论是总述还是分论，落点均聚焦我国原创图画书，有着强烈的本土发展意识。
论及我国传统的图文类蒙学用书，明代万历朝内阁首辅张居正所编《帝鉴图说》即是较有代表性的一种，该书将历代帝王分“圣哲芳规”和“狂愚覆辙”两大类，以图文并茂的方式告诫太子见贤思齐，作为御用教科书，所配画作也艺术高超，造型生动。上世纪六七十年代以来我国蓬勃发展的连环画亦不失为一种图画书，其中多有超越了单纯以图配文的精品佳作，以中国传统的线描画作为作品叙事的艺术语言。
在《中国大陆原创图画书的蹒跚起步》与《正在蓬勃兴起的原创图画书》两章中，阿甲将现代意义上的原创图画书创作起步时间锚定在21世纪初，既从社会发展、阅读心理等角度分析了我国图画书比欧美晚一百年、较日本迟50年的客观原因，又以蔡皋、朱成梁、王祖民、周翔、熊亮等图画书创作者为例，介绍了前辈插画家们的开拓和新锐创作者们的成长，近年来原创图画书收获的诸多国际奖项，也展现了原创图画书方兴未艾的发展势头。阿甲在书中提到，图画书最美妙之处，是它提供了童年这个迷人的秘密入口。《图画书小史》最重要处，是为我国原创图画书的发展划出了一条新的起跑线。
图画书到底为什么重要？教育专家或许可从语言、认知、情绪、人格、社会化等儿童教育学角度来分析图画书在视觉启蒙和审美熏陶方面的作用。作为读者，不妨来看下阿甲“图画书创作者侧记”中的两篇，蔡皋女士“我是把画画当成幸福时刻的人”和朱成梁先生“我从小就蛮爱玩的” ，两位图画书先行者、优秀插画家、资深出版人对此问题给出了他们艺术人生式的解答。
吴冠中先生曾感慨当代美盲甚于文盲，艺术出版如何提升国民基本审美素养，塑造读者内心“高贵的单纯与静穆的伟大”？若以阅读方式营造美育浸润氛围，什么样的读物是适合下一代的文化母乳？《图画书小史》中有着更多的参考答案。