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2 , 《急先锋》这部电影中 , 杨洋、艾伦、母其弥雅等年轻演员戏占比很大 。 不仅只是去"中心化"那么表层 , 体现了我国影视人在艺术表演上传、帮、带的责任情怀 , 而把更多舞台让给年轻人的体制文化突破 , 也必将给后面国产影视以典范 。
一种好的文化 , 一个优秀行业 , 除了有灵魂滋润所有人积极成长外 , 还应该让每个人都深刻感知到 , 大家都是主角 , 这也是《急先锋》所要传递的 。
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事实证明这种放手具有积极意义 。 《急先锋》中 , 杨洋一改鲜肉风格 , 有颜值担当更有演技突破 , 艾伦与生俱来的喜剧元素让悲剧主题更加深刻 。 这些 , 都是中国影视人可喜进步 。
3 , 《急先锋》尽管内涵有些单薄 , 但恢宏的画面 , 火爆的场景 , 演员们敬业精神和职业道德 , 多角度的展示出了我国电影业量产一流大片潜质 。 这是一种进步 , 也是一种超越 。 或许 , 目前我们还不具备好莱坞大片水准及对世界冲击力 , 但不是不能赶超 。
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4 , 在全世界疫情蔓延 , 国内经济较为疲软大环境下 , 需要一部《急先锋》般的影视作品来振奋人心 。 这是对压力的回应 , 更是我们该有的声音 。 这种声音远大于感官反应 。 因此 , 无论豆瓣评分怎样 , 《急先锋》传递出的力量都不应该被漠视 。
存在的问题也值得我们思考 。
首先 , 剧情创作上较为公式化 , 台词凝练有待提高 , 缺少好莱坞影视作品那种天马行空的创意 , 意料中的情节 , 情节外的欣喜 。 内涵容积较为扁平 , 说明在作品宏观表现力及文案质量上 , 还是我们短板 。
譬如:Fareeda被雷振宇救后 , 不论任何环境下眼神傻白甜的镜头就是败笔 , 属于香港影视剧传统套路 。 《中南海保镖》里钟丽缇对李连杰的凝视已是经典 , 显然无法超越 , 再去复制必然僵硬剧情 , 导致起呈转合情感铺垫单薄 , 这也是跑分原因 。
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除此 , 剧情中过多巧合容易让受众产生归因逆反:去中东 , 恐怖分子基地刚好建在中东;去非洲 , 人质女儿Fareeda恰好就在非洲;去迪拜 , 恐怖组织黄金一定在迪拜 , 为了剧情而剧情是影视作品大忌 。
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【秦国立|电影《急先锋》影评喜忧参半,究竟怎么样?诚意满满,值得一看】但无论生活还是艺术 , 没有完美的 。 瑕不掩瑜 , 归根结底《急先锋》是部值得一看的电影 , 也能较好满足各类群体感官需求 。 当然 , 如今大家看点越来越高 , 各种各样声音很正常 , 只希望不要去否定《急先锋》骨子里的真诚就行 。 对于动作片 , 我们应该给中国电影更多时间 。
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