韦恩|曾言拍砸了就下海，帕丁森演了史上最穷一届蝙蝠侠( 二 ) 电影|蝙蝠车|装备|蝙蝠侠|帕丁

尤其是定妆照一出，那凌乱的发丝、黑黝的眼圈，更是让人怀疑他演的不是蝙蝠侠，而是小丑。

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怀着质疑和忐忑的心看完《新蝙蝠侠》才发现，帕丁森饰演的不是“老爷”而是“少爷” 。
上任蝙蝠侠刚两年的帕丁森，在行为方式、思维逻辑上确实对比前两版要稍显稚嫩。所扮演的蝙蝠侠更年轻，诠释的“布鲁斯·韦恩”也仍旧是一个心智尚未坚定的“少爷” 。
在打击罪恶的道路上略带犹豫、背负着父母生前愿景的救赎行为，得知真相后对父亲的光伟正形象产生了质疑，甚至内心仍无法走出痛失双亲的过往。

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这股忧郁的气质，不仅让蝙蝠侠从超级英雄回归到了一个有血有肉的普通人，更让他有了成长和蜕变的空间。在经历磨难与痛苦之后，这一届蝙蝠侠的人物弧光瞬间被树立了起来，也标志着蝙蝠侠的精神与信念在这一刻建立完成。
三、大片质感，弱化超英元素的侦探电影大本版的蝙蝠侠，通过奇观化塑造了一个“凡人之躯、比肩神明”的超级英雄。

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到了帕丁森这一版， “去奇观化”后电影大片的氛围感和质感双重回归。
倒立镜头中，蝙蝠侠背着火光踏步而来的压迫感。

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黄昏中的人物剪影，蝙蝠侠与猫女间的暧昧油然而生。

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俯瞰晨曦中的哥谭，光明与黑暗交织博弈。

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还有最后一幕，蝙蝠侠拿着红色信号弹，引领民众趟过洪水、走向新的黎明。

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光影交织、带着浓厚宗教神学的画面，回归到电影原始质感的顶级审美，让这部电影充满了古典美学。
这一切的铺垫，都是为了将“蝙蝠侠”从超英电影中拉回到写实电影的范畴来。无论是黑色犯罪电影也好，侦探电影也罢，《新蝙蝠侠》在整体上更接近于“蝙蝠侠”电影序列的巅峰——诺兰的《蝙蝠侠》系列三部曲。
当然，这只是接近而不是等同。
诺兰的《蝙蝠侠》系列三部曲已然是登顶神坛的作品，将超级英雄电影和黑色犯罪电影相结合，开辟出了仅属于自己、后人难以超越的神作。

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《新蝙蝠侠》不能与之相提并论的问题在于，过于营造氛围感导致了整体节奏拖沓，近三小时的片长又缺少高昂激烈的动作场面提神，加之过于老套的侦探电影剧情一板一眼、缺乏新鲜感。这些因素综合起来，十分考验观众的观影耐心。
要不是坐在电影院，在家看相信不少观众已经刷上了某音或者直接关掉干别的去了。
回顾过往， DC电影的跌宕起伏总让人唏嘘。
自诺兰拍出《蝙蝠侠》三部曲、登上神坛后，华纳信心爆棚。在扎导扎克·施耐德开始接手并筹划DC电影宇宙后， DC电影却每况愈下让粉丝们纷纷吐槽“DC最大的敌人不是漫威而是华纳“ 。在菲尼克斯版的《小丑》大获成功后，华纳看到了独立电影的可贵之处，继而有了这部《新蝙蝠侠》。