原创音乐|摇滚老炮被气到退赛，这节目太敢玩了！( 二 ) 老炮儿

单依纯翻唱《永不失联的爱》，让更多人认识了周兴哲；张韶涵唱火了赵雷的《阿刁》；李健唱火了许飞的《父亲的散文诗》。
如果没有这些歌手的翻唱，我想很多优秀的音乐人和作品都会被淹没，至少不会火得太快。靠翻唱让小众音乐人出圈，在某种程度上也是乐坛的进步。当然，至于那些靠翻唱毁掉优秀作品的人，那就另当别论了。我想说的是，优质翻唱其实也是促进乐坛进步的一种方式，尽管它推进速度相对缓慢。聊完翻唱的意义后，我们再讨论一下原创音乐。
翻唱的优势显而易见，但如果想让乐坛飞速发展，原创才是唯一。如果原创作品停滞不前，乐坛早晚都会枯竭。《歌手·当打之年》之所以原创为主，一方面是鼓励原创音乐人，另一方也反映出值得翻唱的作品越来越少。信在节目中点出当下电视台都在做翻唱，乐坛又如何能快速进步呢？

这就延伸出另一个问题，为何电视台不愿意做原创音乐？说到原创音综，内地之前也做了不少IP 。《中国好歌曲》、《这，就是原创》、《我是唱作人》、《明日创作计划》、《我的音乐你听吗》、《乐队的夏天》……最后结果大家也看到了，没有一档原创综艺活下来。说白了，还是亏钱呗。
亏钱的背后有两大原因。其一，不符合大众市场。
在综艺中唱原创，并不是一件容易的事情。大众对新作品是完全陌生的，它有聆听门槛。其二，优质的原创音乐人和作品少得可怜。很多有实力、有流量的歌手，但没有原创能力；很多有原创能力的歌手，但又缺少唱功和人气；流量和唱作共存的人那是少之又少。基于这种情况，原创综艺就会陷入无人可邀的尴尬境地。周深在节目中的解释，其实就是在说这一点。 “我觉得原创它是有门槛的，无论是写还是听，都是有门槛的。 ”

没错，原创音乐综艺会把乐坛一大半的歌手拦在门外。虽然如今各大音乐流媒体入驻了成千上万个音乐人，每天也都会有上百首新作上线，可经过筛选后，又有多少原创能登上音乐综艺的舞台呢？音乐综艺说到底，还是一种基于商业的艺术推广。如果赚不到钱，哪个商家愿意投资呢？现在大众的音乐需求端，主要以流量与洗脑的旋律为主。市场窥探到大众需求后，自然会乖乖就范，否则亏的连裤衩都不剩。所以说，现在做音综很难，做原创音综更难。

如果以后还有像《中国好歌曲》、《这，就是原创》、《我的音乐你听吗》等原创音综，还请大家多多关注吧。节目组自然也知道流量靠不住，做原创才是最终出路，但大众不买单他们没饭吃呀。对于原创音综，它们太需要大众认可了，而作为听众的我们，虽然不能扭转乐坛局势，但关注原创音综也算是为数据尽自己的一份力了。或者也可以像信在节目中提议的那样，一档音乐综艺可以在翻唱与原创间做好平衡，两种形式都应在节目中出现，这样或许就能解决单纯的翻唱或原创所带来的弊端。