冯绍峰|《心居》编剧滕肖澜:最感同身受的角色是冯绍峰演的施源( 二 )


冯绍峰|《心居》编剧滕肖澜:最感同身受的角色是冯绍峰演的施源
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冯绍峰饰演施源 。
上海是一座海纳百川的城市 , 不停有新的人才进入 , 城市人口结构越来越多元化 , 上海也是包容性非常强的城市 。 现在有一些年轻人对大城市的态度是比较割裂的 , 有一部分非常向往 , 想要在大城市扎根下来 , 也有一部分人想要逃离 。 剧中也有两种类型的外来人 , 海清饰演的冯晓琴通过努力扎根上海 , 但冯晓琴的妹妹冯茜茜在上海的结局不是很好 。 在滕肖澜看来 , 冯晓琴她所处的环境是非常友善的 , 大家都把她当成自己人看 , 只不过后来出现比较极端的事故之后 , 才有了矛盾 。 冯茜茜比冯晓琴有优势 , 她的文化程度更高 , 但为了掩盖错误 , 她不得不步步错 , 到最后难以收场 。 “每一座城市都会有这样的故事 , 很多人都想在大城市安定下来 , 有些人成功了 , 有些人失败了 。 ”
人物:没有一个人是传统意义上的坏人
《心居》主要围绕冯晓琴和顾清俞这一对姑嫂展开 , 她们俩关系微妙 , 既不完全敌对 , 又不完全亲密 。 在滕肖澜看来 , 《心居》是双女主 , 乍一看冯晓琴和顾清俞有天然的敌对性 , 但是从女人的角度看 , 她们都不是那种很“闹”的人 。 冯晓琴没有攻击性 , 她想好好过日子 , 想要家里人都好好的 。 顾清俞对冯晓琴也没有恶意 , 在她看来这个弟媳妇很能干 , 为了弟弟付出了很多 , 两人之间并不是“你是低声下气的外来媳妇 , 我是高高在上的上海大姑子”的敌对关系 。
虽然冯晓琴和顾清俞在后面一系列的事情当中慢慢有一些矛盾 , 但一开始她们的出发点都是为了这个家好 , “她们表现出来的行为举止都还是通情达理的 , 甚至是比较息事宁人的 。 ”滕肖澜希望《心居》里面所有的人物都不是为了冲突而冲突 , 每个人都只是为了自己的理想不停在努力 , 不会想要触及他人、侵犯他人的利益 。 但是在这个过程中 , 不可避免地跟他人产生交集 , 交集当中有冲突 。 “《心居》里所有的人物都是这样的 , 没有一个人是传统意义上的坏人 。 ”
冯绍峰|《心居》编剧滕肖澜:最感同身受的角色是冯绍峰演的施源
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冯晓琴和公公、丈夫商议买房子 。
结局:听从内心安排 , 寻到心之居所
《心居》中 , 除了双女主之外 , 还有冯茜茜、葛玥等年轻女性角色 。 滕肖澜说 , 自己对这些女性人物怀有一种深深的怜惜 。 滕肖澜说 , 人在不同的境遇之下所做的选择有时候是挺无奈的 , 包括冯茜茜跟冯晓琴两姐妹之间的差别 。 她们俩是很努力、很聪明的一对姐妹 , 但是到最后冯晓琴通过很积极向上的方式实现自我了 , 冯茜茜有点迷失了自己 , 两姐妹最后有交心的戏分 , 剧中有一句话 , 你怎么来把握努力的分寸 , 努力生活跟不择手段之间的区别到底在哪里 , “这也是《心居》这部作品从头到尾一直都在探索的问题 。 冯晓琴把握住了分寸 , 最后她人生价值得到了体现 , 但是冯茜茜差了一点分寸的把握 , 一步走错步步错 。 ”
冯绍峰|《心居》编剧滕肖澜:最感同身受的角色是冯绍峰演的施源
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冯绍峰和童瑶饰演有感情纠葛的一对男女 。
和传统家庭剧女主人公一般都获得“爱情大团圆”的结局不同 , 《心居》中的爱情若有似无 , 最后两位女主角的爱情都并不是和有情人在一起 。 滕肖澜坦言 , 她不是故意不让他们在一起 , 比如顾清俞 , 到最后她整个人已经通达了 , 她爱过也被爱过 , 被伤过 , 也伤过人 , 到了那个时候 , 她已经不是之前棱角分明的角色 , 不用通过爱情 , 强行实现大团圆 。 冯晓琴也是这样 , 滕肖澜也没有刻意安排她跟谁在一起 , “冯晓琴在其他地方获得了自己的价值 , 爱情这部分是顺其自然的 。 对两个女主来说都是这样 , 找到自己的人生 , 听从内心的安排 , 寻到了心之居所 。 ”