妓女艳红央求关爷收小豆子为徒时 , 插入镜头是巷道远端正在叫卖的磨刀人 , 随着磨刀人走入巷道 , 近景是一具裹着稻草、被大雪覆盖的尸体的光脚端 , 于一隅里映出其时世道的生存艰难 。 暗示艳红走投无路 , 唯有在寒天雪地中剁去儿子的第六根手指 。
做母亲的哪有不心疼自己的孩子?带小豆子看戏时 , 艳红脸上露出的是笑容 。 她大概以为与其留在妓女身边 , 成为戏子是小豆子更好的出路 。
“不是养活不起 , 实在是男孩大了留不住…”这或是说男孩养大了妓院里待不下 , 可分明是话里有话 。 自古“女大不中留” , 怎么反倒说男孩大了留不住?这是电影对程蝶衣性别错位的第一个着笔 。
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小石头(小时候的段小楼) , 作为大师兄 , 对外为给戏班解围不惜以 头拍砖 , 对内尊师重道甘心挨打 , 小小年纪俨然已是一副大哥摸样 , 有胆识也有道德 , 且对小豆子(小时候的程蝶衣)又有格外的偏爱袒护 , 是小豆子的父权形象的填补 。
孰不知 , 师哥不是真霸王 , 师弟也唯有在戏里能做虞姬 , 于是师弟陷在戏里不能自拔 , 饰演虞姬时真正达到了“不疯魔不成活”的程度 , 每一次唱《霸王别姬》 , 其实都是程蝶衣所经历的一种重复 , 只有在舞台上 , 霸王段小楼才是属于他一个人的 , 他才能享受到这种禁忌的占有欲 。
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长大后的程蝶衣依然惦念“宝剑” , 惦念“正宫娘娘” , 惦念他师哥的人和心 。
“从一而终!师哥 , 我要让你跟我…不对 , 就让我跟你好好唱一辈子戏 , 不行吗?”
“这不 , 小半辈子都唱过来了吗?”
“不行!说的是一辈子 , 差一年 , 一个月 , 一天 , 一个时辰 , 都不算一辈子 。 ”
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霸王气节渐去 , 虞姬还情款依依 。 赴批斗前 , 蝶衣一脸淡然 , 在人群里为惊慌的小楼勾脸 , 小楼先是惊慌张望 , 又逐渐在蝶衣的坚定中顺从地昂起脸 , 闭眼任之画眉 。
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段小楼揭发程蝶衣是“戏痴”、“戏疯子”、“只管唱戏” , “不管台下坐的是什么人 , 他都玩命地唱” , 而这正是对一个艺术家的绝烈赞许 , 是一个艺术家对自己的艺术热爱的成全 。
反复追问“揭实质问题” , 这是一个挖掘深层心理过程 , 最后段小楼说的是程蝶衣与袁世卿的暧昧关系 , 可见他对此事的在乎之重 , 近乎于是在嫉妒和吃醋 。 段小楼不敢直言自己的猜想 , 可能正是因为不敢面对自己对程蝶衣的感情里的特殊成分 , 不是不爱而是没有勇气爱 。
没有比政治更能放大人性的了 。 在极端条件下 , 段小楼被迫伤害自己最爱的两个人 , 不能完全怪个人 , 更多是因乎苦难的时代 。
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“可你楚霸王都跪下来求饶了” , 一方面 , 程蝶衣犹如仍在戏中 , 另一方面 , 是段小楼作为父性形象的崩塌 , 导致程蝶衣的心理崩溃 。 “那这京戏它能不亡吗” , 蝶衣身在棘丛 , 最后记挂的仍为京剧传承 , 京戏的存亡关乎蝶衣自己构建的人戏一体的精神世界 。
“你们都骗我 , 都骗我 。 我也揭发!揭发姹紫嫣红 , 揭发断壁颓垣 , 段小楼 , 你 , 你丧尽天良 , 狼心狗肺 , 空剩一张人皮了 。 自打你贴上这个女人 , 我就知道完了 , 什么都完了!你当今儿是小人作乱 , 祸从天降?不是 , 不对!是咱们自个儿一步一步 , 一步步走到这步田地来的 , 报应 。 我早就不是东西了 , 可你楚霸王都跪下来求饶了 , 那这京戏它能不亡吗 , 能不亡吗?报应 , 报应!”
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