张家豪|小沈阳的“红与黑”，从一夜爆红到放弃小品，他到底经历了什么？( 四 ) 观众|赵本山|电话|孙红雷|经历

表演完后，郭德纲似笑非笑问道：“累不累？”
还有宋晓峰在作品中化身服务员，什么心酸说什么，怎么煽情怎么来。他想以这种方式引起观众的共鸣。
人家真正当过服务员的岳云鹏都没如此煽情，你宋晓峰凭什么？

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《欢乐喜剧人》最夸张的一期节目，一共五个节目，四个强行煽情，唯一一个是不煽情的，还是郭德纲的大徒弟孔云龙。
看多了强行煽情，连观众都觉得膈应，更别说身在行业中的小沈阳了。
不是说小品不能煽情，但起码要真实自然。
比如贾玲的《你好李焕英》，在没拍成电影前就是广受欢迎的一出小品，可以说全程都在煽情，笑料只是一些点缀。

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但这个故事是贾玲曾经历过的真实，所以能引起共情，这种煽情，观众能接受。
但如今的小品，已然套路化。不管前面怎么闹腾，后面都必须煽情。
好一点的作品，观众还能笑着笑着就哭了，但大部分作品，观众开始笑得很勉强，最后看得很尴尬。

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小品市场正被这种奇怪的套路慢慢拖垮。
赵本山很早就担心小品市场的前途，但他无能为力，索性将精力和资本投入到影视剧和二人转上。
小沈阳读懂了赵本山的“悲哀” ，因为他看如今的小品，眼神也充满了无奈。
“我只想把大家逗笑，从头笑到尾！”

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小沈阳的愿望，在当下可能很难做到。
在如今“信息轰炸”的时代，小品在短视频和小视频的冲击下，显得过于冗长了。
人们花一两分钟甚至十几秒，就能被逗乐，干嘛要费时去看小品。
更何况如今小品的包袱，早就不是以前那种“一句金句火遍全网” ，小品中的包袱反而都在“借鉴”网上早就过时的流行语。
观众对“包袱”的要求越来越高，小品演员跟不上节奏，只能另辟蹊径走捷径。
煽情无疑是一种“捷径” ，一开始效果显著，反响不错。
但人性有个规律：一旦有捷径，就会一直走捷径。
于是越来越多的小品演员在强行煽情的道路上一去不复返，活生生将小品搞成如今的“四不像” 。
看清了这些的小沈阳，选择离开小品。
也可以说是时代抛弃了小沈阳，但也能理解为小沈阳不屑参与到如今畸形的小品舞台。
他的这份清醒，也让很多喜剧人汗颜，他读懂了师父赵本山的悲哀。
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