电影节|这个周末，属于女导演( 二 ) 自由|黄绮|故事|Edward|作品|单读

探讨陆港关系是香港电影的重要课题，比如许鞍华的《男人四十》里有一种文化共同体的想象，陈果的《三夫》里用女人象征历经三代政府的香港，而在黄绮琳的创作里又是全新的展现，假结婚的大陆人和香港人之间是复杂的互动，色彩也更加轻松诙谐，杨树伟对张莉芳说出的自由宣言，映射出另一种对自由的理解。但看到电影的最后，你会感觉到导演依然在问，什么是自由，故事里的很多种答案是不充分的，并不是买了一件东西、换了一种身份、结束一段关系那么简单。真正的自由是存在的吗？我们又该如何寻找它？主演邓丽欣演唱的戏中闺蜜林二汶写的主题曲响起时，这个问题还萦绕在我的脑海里，《金都》这首歌也推荐给大家。
03
《扎马》
导演：卢奎西亚·马特尔

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一部让你看了要断气的电影。我是在一个狭小的电影院里看的，看完后回到大街上，我心想：我真是恨透这两个小时了。但我又想：总有一天我会再看一遍的。
《扎马》是一段关于等待的——不能说是故事，只能说是一段砍断你的时间流速的体外时间。如果非要挑点故事出来，它只能被概括为一个没有朋友、没有家人、没有故乡的戈多原地打转的故事，或是一个土生土长的殖民者与殖民地相互周旋的故事。
对于一个普通的中国观众而言，电影里的南美风情和历史语境完全是在认知的另一端，它丰满而具有攻击性的视听语言会让你有溺水的感觉。当然，如果你了解南美的历史或文学传统，你也许更能透过它表面的荒谬，感受到一种洞穿遥远的真相的自虐心情。我觉得再难有一部电影能有相似的冲击力。
导演卢奎西亚·马特尔是阿根廷人，应该算是当代最伟大的导演之一。如果你喜欢沉浸式的音效，可以多看看她的电影。后来我还看了她的处女作《沼泽》，也感觉快要断气了。
04
《一个唱，一个不唱》
导演：阿涅斯·瓦尔达

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瓦尔达奶奶的作品里，有非常多关于女性的讨论，包括我非常喜欢的《五至七时的克莱奥》。
《一个唱，一个不唱》的特殊在于它以两位女性间的友谊，叙述着时代发展下，女性生活方式和思想的变化。虽然其中涉及了很多尖锐的话题，比如女性的堕胎权、不同文化的冲击融合、爱情和家庭的意义等等，但它从不咆哮，它是平静、缓慢、深沉的。
而且，我们很难在现在的影视作品中见到这么正向的女性友谊了，没有互撕，没有暗箭伤人，她们甚至大部分时间并不见面，只是通过明信片或者信件交流。她们相互理解，一同成长。她们一个唱歌，一个不唱，她们不同，她们也相同。
05
《巧克力》
导演：克莱尔·德尼

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《巧克力》是克莱尔·德尼（Claire Denis)的导演处女作，带着强烈的自传色彩。通过名为“法兰西”的白人女孩视角，讲述多年前发生在非洲法属殖民地的家族往事。她的作品长期关注殖民地、种族和移民群体，聚焦具体的人和生活，表现强烈、极端的情感与欲望，形成了自己独特的身体影像风格和冷峻含蓄的叙事方式。不可归类，极具作者性。