罗兰·艾默里奇|《月球陨落》：扒开特效的外衣，显露出来的三大硬伤不得不提( 二 ) 观众|外衣|情感|末日|月球|影片

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影片中对于人物行为的描绘，本身也是一种强行煽情的设定，当主角三人团登上月球拯救地球时，女主角的前夫作为高官，却把全人类的安危置于不顾，仅仅只是因为他的前妻还在月球上。
将全人类生还可能的希望寄托在三个人的身上，且前提是在世界末日将要来临的情况下，根本不知道他们三人是否能够成功，美国军方却只是因为一句话就不采取行动。这种过家家式的剧情设定，唯一合理的解释就是导演个人崇尚热血英雄戏码，不顾逻辑。

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虽然这种剧情的设定也存在着一部分文化差异的影响，使得这种情节设定对于国内的观众来说难以接受。但情感的表达是共通的，本质上《月球陨落》存在的是逻辑硬伤的问题，单纯的用文化差异来解释，显然是对这部作品的美化。
混乱情感关系失真，《2012》的套路玩不转了
末日题材的作品往往都会加入对于人类情感的描绘，包含着爱情，友情，亲情等各个方面。《泰坦尼克号》等作品就是将灾难与情感融合到了极致，即便真实性难以考证，也是能够让人相信的。

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同为艾默里奇执导的《2012》，同样呈现了末日下人类的情感选择，自私而又世故的父亲会为了让孩子活着牺牲自己，面对末日来临无法逃脱的恋人选择相拥，直面生死，这些都是能够打动人心的。
但混乱的情感关系也一直是艾默里奇热衷于在自己影片中呈现的内容，《2012》中男主角与自己的妻子已经离异，而妻子组建了新的家庭，但是由于末日的到来，男主与妻子组建的新家庭和自己的孩子一起踏上了逃亡之路，最终男主又与自己的妻子复合。

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混乱的情感关系处在世界末日这样的境况之中，不分你我，所有人都抱团取暖的设定，是以小家庭来反映人类命运共同体的概念，但这种设定在《2012》中还能勉强被观众所接受，但到了《月球陨落》中，这种套路就彻底玩不转了。

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混乱的情感关系给人的直观感受是失真，不再是以一个家庭为刻画点，而是三个不同的家庭各自都有矛盾和羁绊，比如男女主与他们各自的孩子的矛盾，重组家庭的继子继女之间的关系，完全是剪不清理还乱，观众单单是把一家人的关系理顺都需要花很长的时间，注入了如此多的情感关系，只能说导演的理想太丰满。

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在这种末日题材的影片中，加入亲情，爱情都是能够让观众与人物共情的，尤其是父与子之间的亲情联系，在末日之下更是显得格外动人。适当的时候插入能够起到正面作用，如果滥用这种情感，就很有可能致使影片矫情又做作。
世界末日即将来临，人类关心的不是怎么生存的问题，却是这些儿女情长，刻意的催泪反倒让人哭不出来。艾默里奇在《月球陨落》中显然没有把控好这种用人类情感呼唤爱的度，过于强调情感导致生存成了次要，这本就是违背了人的本能。