杜琪峰|香港电影的动作戏为何世界一流？磨金石教育解析影视技能( 三 ) 金石|枪战|电影|场面|教育|香港

有一位名叫西本正的摄影师，曾参与拍摄过新东宝中川信夫导演的作品《东海道四谷怪谈》（1959），他后来也去了香港，和香港电影界的代表人物胡金铨导演等人合作，还负责拍摄了李小龙的电影作品。他以“贺兰山”这个化名拍摄了大概50部片子。
就这样，香港电影和日本电影在一段时期里，有着相当密切的影响关系，那么到底是哪一方先将“垂直动作”引入武打场面的呢？虽然日本也有类似《忍者：雾隐才藏》（1964）或《忍者：雾隐才藏续集》（1964）这种，通过使用威亚来实现忍者纵向动作的作品，但对纵向动作进行反复深入的研究，从而令其实现飞跃的，果然还是香港电影。刚才我提到的胡金铨导演，曾在台湾的摄影厂制作完成了《侠女》（1971）一片，影片呈现了让人震惊的垂直武打场面，因为这一场面实在是太过出色了，从那以后在香港电影里，纵向动作就成了动作片（action）的主流。

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《侠女》丨图源豆瓣
于是，这种纵向动作在某种意义上被发挥到了极限。负责《多罗罗》武打动作镜头的程小东导演在自己的作品《生死决》（1983）里面，拍了这样一个镜头——咚的一下就飞上天的剑客，还将自己的剑作为踏板，踩着它飞得更高——这可真是完全无视重力而创造出来的帅绝一幕（笑）。
另一边， 20世纪70年代前半段，一位叫作李小龙的人物登场了。要说他的划时代贡献，当属为动作戏带来了更真实、更符合人物的动作。一个有真功夫的人在摄影机前展示自己的真功夫，凭这一点就牢牢吸引住了观众们的目光。然而，即便是如此了不起的李小龙，也无法舍弃对高处的向往，他试图把脚踢得比谁都高，不靠威亚跳得比谁都高。在《死亡游戏》（1978）中，他和身高超群的敌人一边战斗，一边向着五重塔的塔顶冲了上去。可以说，他也是被香港电影中独特的那种“向上，再向上”之本能的咒语束缚住了。
就这样，不论是通过威亚辅助，还是靠自身能力去实现，在曾经的香港，飞得比别人都要更高是成为英雄的条件。这时出现在人们眼前的成龙，第一个做出了“落下来的动作” 。他试图运用“从更高的地方落下”这一反向思维而超越李小龙。最终，成龙凭借诸如《龙少爷》（1982）和《A计划》（1983）里面层出不穷的坠落特技，加之“电影最后会播放坠落特技的NG镜头”这一发明，征服了全世界。
接着来到了《新龙门客栈》
正如前文所说，香港电影创造了独特的“动作” ，我认为可以说其源头是拍摄了《座头市物语》的三隅研次。
那么，承载了三隅研次作品之故事的优秀行动和动作，现在行进到哪里了呢？
在本次课程的结尾，我想为大家播放程小东担任动作导演的《新龙门客栈》（1992）。它翻拍自胡金铨导演的《龙门客栈》（1967）⑦ ，正如我在前文所述，胡金铨导演是最早将纵向动作带入香港电影界的人物，他被称为“香港的黑泽明” 。
⑦ 确切地说，《新龙门客栈》不单纯是《龙门客栈》的翻拍版，它还融进了胡金铨导演的另一代表作《迎春阁之风波》（1973）的剧情、人物、布景等元素。 ——编注

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《新龙门客栈》丨图源豆瓣
这部《新龙门客栈》在日本应该算是先锋派的作品，它在中京地区公开放映，日语片名是《残酷ドラゴン！血闘竜門の宿》（《残酷之龙！血斗龙门客栈》）。最后，让我们来看看这部片子，感叹着“原来电影也能这么拍！” ，然后在愉快的氛围中结束这次课程吧。