直到2007年3月 , 华纳兄弟出品 , 扎克·施耐德执导的奇幻大片《斯巴达300勇士》上映 , 以6000多万美元的成本 , 收获了北美2.1亿美元的票房 , 彻底改变了好莱坞春季档的格局 , 也让扎克·施耐德在好莱坞一战成名 。 眼见着麾下的电影取得了“以小博大”的大捷 , 华纳兄弟开始有目的性地在第二年春季档进行奇幻片的精准投放 。
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《斯巴达300勇士》(2007)
艾默里奇筹备已久的新片《史前一万年》就这样早早地定好了档期 , “灾难片大导+猎奇的史前冒险题材+华丽视效+新开辟的档期优势” , 不管怎么想 , 都会是稳赚不赔的买卖 。 想到明年春天数钱数到手抽筋 , 华纳高管做梦都能笑醒 。
理想很丰满 , 现实很骨感 , 2008年3月7日《史前一万年》北美正式上映 , 虽然首周末拿下了北美票房冠军 , 但是口碑的乏力 , 还是让它在接下来的档期中难有作为 。 最终前一年“300勇士”们折腾起的那点狼烟 , 被艾默里奇给憋得灰头土脸 , 他也被华纳兄弟抛弃 。
2009年 , 艾默里奇转投索尼哥伦比亚 , 重执导筒 , 携灾难巨制《2012》王者归来 , 他回到了他擅长的领域 , 再次把地球毁了个底朝天 。 因为今年汤加火山爆发 , 让本片中黄石国家公园的火山喷发又有了现实意义 。 可以说在影片上映后直到今天 , 本片一直都是现象级电影 , 关于“2012世界末日”的讨论 , 从影片上映之前 , 一直讨论到了今年 , 不过今年讨论的主题是“玛雅人把世界末日算早了十年” 。
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《2012》(2009)水漫喜马拉雅
《2012》是艾默里奇式灾难片的升级 , 也是他的极限 。 如果说《后天》的奇观 , 是洪水淹没自由女神像 , 那么《2012》则升级为“水漫喜马拉雅山” 。 世界的最高峰都成为了“海底世界” , 说明这个地球已经“毁无可毁”了 , 他也陷入了灾难电影创作的停滞期 。
在《2012》之后的十多年间 , 他尝试了各种非灾难片的拍摄 , 比如说说莎士比亚的野史(《匿名者》)、营救困在白宫的美国总统(《惊天营救》)、没钱了就炒炒冷饭(《独立日2》)、试水战争片(《决战中途岛》) 。 以上的电影都是缺乏惊喜、不痛不痒的作品 , 票房口碑皆无建树 , 这几部电影在消耗了他名气的同时 , 也让他逐渐被好莱坞边缘化
艾默里奇兜兜转转这么多年 , 终于回归灾难片的拍摄 。 既然地球上的灾难他已经拍到了极限 , 那么只好把眼光放到地球之外 , 或许来一个地外行星撞击是个不错的主意 。
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《月球陨落》(2022)
关于小行星撞击地球 , 好莱坞早有《天地大冲撞》珠玉在前;而大行星撞地球 , 也有拉斯·冯·提尔的艺术片《忧郁症》压阵 , 这次不管艾默里奇怎么拍 , 似乎都难有新意 。 带着这种想法去看《月球陨落》会发现 , 哎 , 还真的没啥意思 。
《月球陨落》描述了如果月球脱离轨道并撞向地球 , 将会出现的末日场景 。 整部影片无论是剧情还是视效 , 都是套路满满 , 完全按着观众想的方向去发展 , 可以说全无惊喜 。
影片大部分时间对世界末日场景的刻画会让人忍不住笑出声来 。 有时 , 在一个镜头的后景处发生了极具破坏性的事情 , 而位居前景中的人物几乎没有任何反应 。 又或者 , 影片中间有一个“重力波” , 将航母、油轮和海水举起 , 抛向加利福尼亚 , 这本该是全片的一个小高潮 , 但是不知是经费不足的原因 , 还是导演的视觉想象力下滑得厉害 , 这个本该震撼的特效镜头却被处理得极其敷衍呆板 , 毫无神采 。
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