奇观|夜航船｜《心居》：女性视角下的生活奇观( 二 ) 生活|大家庭|故事|视角|顾清俞

只是，一开始关于她们人设的定调，让人很难转变这糟糕的初始印象，即使后来的剧情中，冯晓琴自立自强、努力上进，顾清俞开始渐渐卸掉对冯晓琴的防备，都无法抹煞当初的那点厌弃。而且，冯晓琴的两副面孔，多少有些拧巴，让人很难将那个理直气壮算计大姑姐的冯晓琴，和对那些在送餐过程中认识的孤寡老人传递无限善意的冯晓琴，联系起来融合成一体。至于顾清俞，无论是对初恋白月光的执着与付出，还是在职场的有钱有闲、不近人情，都缺少了一种真实感，只是一个臆想出来的投行女精英的形象。
当一个人物形象的价值观，观众无法认同时，当一个人物形象缺少烟火气，观众感受到距离感时，自然也无法对其遭遇产生普遍的共情。
不光两位女主角的人设不甚讨喜，剧中还有一众无论思维模式、行为举止都异于常人脑回路的配角——“知三当三”为达目的不择手段、挑战道德底线的冯茜茜；对年薪几百万的“白富美”儿媳百般挑剔万种为难的蛮横霸道的施源妈妈；苛待儿媳、嘴巴恶毒、一副势利小人嘴脸的顾昕妈妈……

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不堪的人设，造就不堪的剧情，如此种种，让一部原本致力于描摹普通人沪上生活图景的电视剧，槽点多多，负能量满满。太多不够正面的人物形象，让《心居》里的各种诡事，更像是为创造矛盾戏剧冲突而刻意而为之的“猎奇”与“审丑” ，这也加剧了这个故事在某些地方的奇幻与荒诞。
但，有一说一，虽然《心居》中的角色人设鲜有正常三观的普通人，且一些剧情不合逻辑、有悖常理，可是在一些细节上，《心居》又将中国式家庭微妙的人物关系呈现得异常鲜活。一个大家庭，就是一个修罗场。父女关系、夫妻关系、婆媳关系、姑嫂关系、亲戚关系……错综复杂的人际关系环环相扣，勾勒出一些女性在现实家庭生活中的真实境遇。
在顾清俞的原生家庭，顾家父子与清俞时常开小会，将冯晓琴排除在外；在顾昕的家中，顾昕妈妈只夸自己儿子的好，而对儿媳葛玥各种数落；在施源的家，无论顾清俞如何优秀把儿媳妇的本分做得多好，也无法换来施源妈妈的肯定、感激……
一方面是婆家对儿媳妇的忽视、刁难，而另一方面，顾清俞父亲对亲家的无理所表现出来的隐忍、妥协，葛玥父亲教育女儿对婆婆的忍让、殷勤，又体现出父母对女儿的关心、爱护。
没有血缘关系，一个女性难以融入一个新的家庭，真正成为这个家中的一份子，虽是老生常谈，却是真实定律。这不得不让人有所感触，剧情狗血是真的，生活圈里的人际关系也是真的。
从各自的立场与角度，剧中人各有各的委屈，各有各的不易，而《心居》看似是两个不同阶层的女性之间的博弈，实则通过琐事构建人物关系、集中戏剧矛盾，不仅描绘出这个家庭里每个成员的喜怒哀乐，也延伸探讨一些社会议题，例如三观不合的家庭联姻后的相处方式，例如独居老人如何安顿晚年生活，例如女强男弱的婚姻将走向何处？
在不同的话题讨论中，《心居》最为关注的还是女性在生活变局中的自我成长。

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曾一度将所有希望寄托在别人身上的冯晓琴，在丈夫去世后，开始脚踏实地当外卖员，每天为生活忙碌奔波；曾不自觉有一种优越感在身的顾清俞，对冯晓琴曾经的提防、计较原来事出有因，但在不断接触中她没有再像从前那般咄咄逼人，并且在看到冯晓琴认真对待养老院的工作时，对她的态度有所转变，开始肯定她的能力、理解她的处境。