纪云禾|《与君初相识》创作方法论：童话框架里的「力量」革新( 二 ) 东方|剧情|方法论|革新|人物

密集故事强情节网，以甜虐童话输出强大力量感
要怎样才能让主线角色的人物闪光点持续地发亮？
首先在主线感情的推动上，伴随着的是纪云禾的自我反思和成长，在与长意的朝夕相处中体会真诚的力量，探索自由的真正意义；其次，副线剧情上，洛锦桑分明有机会逃离万花谷，却去而复返，只为与纪云禾之间互相照顾的姐妹情，再有林昊青明争暗护的层层反转；然后，再用故事剧情作为串联起每个人物的线，与主线人设相辅相成，各个人物单元剧情内容的串联与主题表达的高度融合，勾勒出一个具有整体感的“童话”世界。

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而这也正是《与君初相识》的创新之处——不同于传统玄幻神话的设定，它选择了一个「童话」世界的构建和输出。相比“玄幻神话”的厚重感，“童话”的特征，是更加纯粹美好的。同时，在追寻自我、自由与理想的力量感传递上，「童话」也更具有代入感。
当长意面对纪云禾提出的“是否会再次救人”的问题时，他还是给出了遵从本心的回答：
“你怎么就能确定自己是不是在胡乱救人呢？善恶本就是一念，背恩忘义是恶，那见死不救又是什么呢？”

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整个世界观架构下的童话主题——对于美好的相信和坚守，立刻就生动地呈现在了观众眼前。
有效冲突设定里，以人物设置和剧情设置的内部力量，和更加符合当下年轻观众口味的“甜虐”来呈现，完成了主体力量感传递的闭环。同时也助力着《与君初相识》不断探索古装题材实现人物、价值革新的创作方法论。
而整体甜虐的基调，也为《与君初相识》的童话感输出增添了助力。

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剧中回到所爱之人身边的云禾，能否得到一生都在追求的自由？长意又能否将她留在身边？这些问题让观众在《与君初相识》收官之际，愈发期待《恰似故人归》的开播了。
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