|“天香颂” —张东婉牡丹作品赏析( 二 ) |没骨|画家|花鸟画|工笔|牡丹花

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《贵紫娇红》138cm x 70cm
作品赏析:作为富贵繁荣的象征，牡丹一直受到人们的喜爱，历代画师在对牡丹进行描绘时，也都是尽可能地突出牡丹的雍容华贵。图中牡丹花开娇艳，明丽动人，花头层层渲染，细细描绘，层次丰富，立体饱满，其富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来。牡丹叶子结构称为“三叉九顶” ，叶子宽大，结构复杂，作者熟练运用“没骨”技法，色、墨、水相互交融，注重叶子的布势和掩映呼应之趣，自然生动， “不求形似，只求神似” ，把叶子表现得飘逸而灵动。牡丹下面长着一丛水仙，碧绿的叶子托着洁白的小花，与艳丽的牡丹形成对比，显得格外高洁秀雅。几只小蜜蜂翩翩起舞，似闻“嗡嗡”的叫声，为画面增添了几分春天的气息。画面整体布局新奇，技法运用熟练而巧妙，设色妍美，生机勃勃，贵气逼人。正所谓：“花岂有心求富贵，谁知富贵逼人来”！
为了画出牡丹高雅华贵的气质，我曾多次远赴牡丹之都—洛阳采风，其间无论天阴天晴，日出日落，倘佯于牡丹丛中，嗅着花的芬芳，感受其迷人的姿态，为花传神写照，画过的写生稿竟不下千张，对牡丹的生长规律，形态结构，神采风韵了然胸中。 “艺术源于生活，高于生活” ，我深知，单单的对物写生还是远远不够的，为了把牡丹美丽高贵的气质表现出来，必须走出一条属于自己的路。于是，通过多次的尝试，最终以清代恽寿平和蒋廷锡为首的“没骨”画法为蓝本，使用水晕方法使色与水相互交融晕染，色彩随机生发，通透明丽，意趣天成；配合用兼工带写的手法，充分体现笔气墨韵的魅力，使牡丹不但雍容华贵，更富有韵律和动感，神采飞扬。这两种技法难度都很高，需要画家有非常全面熟练的技法积累，并且有“胸怀全局”的驾驭能力。恽寿平先生曾在题画中说：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难” ，用水之难，难在于“笔不到处”的“无色之色” 。

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《万有同春》310cm x 110cm
作品赏析:“雅称花中为首冠，年年长占断春光” 。春风吹拂，万物复苏，繁花怒放，百花争艳，万紫千红绚丽耀眼。但最引人瞩目的，还是那富丽堂皇的牡丹花，它冠绝群芳，色彩艳丽，粉色的、红色的、紫色的、黄色的、白色的…… 红的似火，黄的似金，粉的似霞，白的似玉，争奇斗艳，令人目不暇接，它从容华贵，气质天成，如洛神出水，一顾倾城，一瞥惊鸿，感觉整个春天都给它独占了。巨石之上，两只锦鸡栖息其中，雄鸡羽冠华丽，斑斓夺目，长尾拖曳微垂，尖喙紧闭，回首凝望，颇有倨傲之态，雌鸡低头闭目，似乎已经陶醉于眼前和煦的春光。它们身后，那一朵朵傲立枝头的白玉兰翘首蓝天，含翠吐露，在春风中轻盈摇摆，清雅脱俗。还有那一簇簇的海棠花，娇艳动人，迎风峭立，楚楚有致，山涧清流，奔涌而下，传递出春到人间、万物复苏的气象，点出了画题“万有同春”之意。此画技法构成丰富，充分运用双钩填色、没骨渲染，兼工带写，勾皴点染之手法，灵活多变。用笔落墨有粗细、劲柔、干湿、浓淡、顿挫的变化，富于质感和动感，不为细碎，气魄宏大，饱含激情和力量。水与色、水与墨交融流淌，自然渗化，润泽而富有神采。通观整幅作品，尺寸阔大，画面震撼，描绘了春天的各种花卉，千姿百态，姹紫嫣红，每种花既独立，又互相呼应，连绵不绝，一气呵成，画面生动富丽，意趣天成，洋溢着对春天的向往和喜悦之情。