推理|《猎罪图鉴》：“低度推理”解锁悬疑短剧的春天( 二 ) 模拟|观众|张翼芸|悬疑|画像

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“三岁画老”并非天方夜谭。 /微博 @成都商报视频截图
正如张翼芸所言：“把每一个看似神奇的设定落到实处，让整体逻辑符合现实，也就是‘让神奇落地’ 。 ”
从现实的角度来说，模拟画像师在刑侦案件中的参与频率，并不可能像《猎罪图鉴》中表现得那么高。即便是在奇案剧的戏剧假定下，对模拟画像技术过度神话也是大忌。
《猎罪图鉴》的创作方法比较巧妙。它跳出了狭义的模拟画像，让沈翊的画家身份发挥了关键作用。从小学习美术的他，拥有极强的细节观察能力，渊博的美术史知识，以及对色彩、光影的高度敏感性。办案过程中，他的这些过人之处让他常能发现潜在的关键线索。

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沈翊的画家身份在案件侦破中也发挥了关键作用。 /《猎罪图鉴》
这种对模拟画像技术的拓展表现，不仅提高了剧集的真实感，还为后续故事的发展预留了空间。绘画归根到底培养的是人观察和再现世界的综合能力。这种能力的应用场景，比狭义的模拟画像技术广得多。
【推理|《猎罪图鉴》：“低度推理”解锁悬疑短剧的春天】现实补给推理
近两年，本格推理和社会派推理都曾在悬疑剧中掀起过高潮，但又在进一步发展中遭遇了瓶颈。对于本格推理来说，越追求极致就越容易走上逻辑游戏的炫技道路，进入小众化审美的领地。社会派推理以深刻的社会问题、人性暗面剖析见长，不仅创作难度大，边界也很难把握。
《猎罪图鉴》选择的则是一条“低度推理”的路子——降低情节推理的复杂性，弱化情节冲突和暴力元素，更注重故事的情感表达和情绪体验。至于这“情感”和“情绪”从哪里发掘，就要向社会现实和集体情绪掘进了。
《猎罪图鉴》里的单元案件，重点展现的不是犯罪手法而是犯罪动机，叙事的终点不是审判而是悔悟与和解。
比如在第12集的“家暴反杀案”中，犯罪嫌疑人陈秋雯陈述，她为了逃离家暴丈夫改名换姓，不料还是被丈夫找上了门，她出于自卫的本能，才夺刀反杀了对方。出乎意料的是，随着案件的展开，死者已怀孕的情人也找上了门。看起来，两个女人素不相识且是“情敌” ，并不具备串供的动机。但沈翊却从情人下意识的一声“对不起” ，发现两人的关系并非表面所呈现的那样。

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“女人能理解女人，女人能帮助女人” 。/《猎罪图鉴》
“女人能理解女人，女人能帮助女人” ，在对《朱迪斯斩杀赫罗弗尼斯》的画作进行解读时，沈翊突然想通了两个女人的作案动机——她们都遭受过这个男人的家暴，在走投无路的现实包围下，产生了共同的杀人动机。
剧中，主创团队不止一次地通过沈翊的视角，试图探究“动机”背后更深刻的现实动因。
譬如，人在困境中总是会作出极端的、错误的选择，但是犯罪嫌疑人究竟为什么会陷入困境？如果现实中还有类似的情况，如何才能避免更多的悲剧发生？在不断追问中，观众的同理心和现实思考能力也被撬动。