与此同时 , 不得不指出一点 , 小说和影视剧创作当中 , 若想引发读者、观众普遍性的共鸣 , 则需要内容当中的生存困境具备普遍性才行 。 个体的 , 非普遍性的困境 , 容易陷入到一种矫情、为赋新词强说愁的状态当中 。 王小帅编剧导演的很多作品 , 都是这种问题 , 小苦小痛 , 不具备代表性 。 《左右》和《亲爱的小孩》也是类似的问题 , 救白血病的孩子 , 本身就是小概率事件了 , 夫妻俩还离婚了 , 更是小概率当中的小概率 , 而离异之后 , 又分别再婚了 , 更是微乎其微的概率了 。
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在近乎零概率的事件当中 , 拿出所谓的愁苦来搞伦理内容 , 就丧失掉了剧作苦痛的普遍性特征 。 这种近乎零概率事件之下的伦理纠葛 , 更像是编剧为了文艺而文艺 , 为了迎合西方某些电影节而创作的东西 。 真正优秀的影视剧内容 , 当然要面对苦痛 , 但需要这份苦痛是普遍性的 , 是普罗大众的 , 而不是编剧手捏的 。 从这一点上来讲 , 电视剧《亲爱的小孩》若想成功 , 似乎有点难 。 (文/马庆云)
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