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编剧喻荣军曾说 , 《化·蝶》是用中国传统的叙事方式 , 在讲爱情故事中引发观众对哲学的思考 。 事实上在《化·蝶》新形式的尝试与蜕变中 , 魏葆华也在不断地对杂技剧语汇做着探索和思考 。 从杂技芭蕾到杂技舞剧 , 他不断地走出表演舒适圈 。
C 追求
保持练功 , 保持思考
“德艺双馨”永远在路上
虽已在业界多年 , 但魏葆华表示 , 每一次登上舞台表演前 , 他除了兴奋 , 仍会有紧张 。 这种紧张既来源于杂技本身具有一定的危险性 , 也来源于杂技的“台下十年功”属性 。 为顺利完成每一场演出 , 魏葆华每天依然必须保持训练 。 “台上一分钟 , 台下十年功 。 随着年龄的增长 , 客观说来 , 身体状态走的是下坡路 , 所以越是到年纪大的时候 , 杂技对保持训练的要求是越高的 。 再加上每一场演出都需要演员百分百地投入 , 所以每次上场之前 , 其实既有兴奋 , 同样也有紧张 。 ”
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如今 , 担任星海音乐学院舞蹈学院副院长的魏葆华 , 除了投入演出 , 也将自己的精力投入到对杂技教育的思考中 。 在他看来 , 杂技的长远发展需要高等教育的支持 。 “比如说现在舞蹈的教育体系与教学方式有了很大改变 , 设立了硕士与博士学位 , 这为舞蹈发展提供了基础 , 也可源源不断地输出舞蹈方面的人才 。 但杂技几千年的传统一直都是师傅带徒弟 , 目前仍是中专制教育制度 。 如果杂技要长远发展 , 就要重视教育 , 特别是高等教育 , 杂技也需要有优秀的老师与编导 , 这样才可以有一个良性的循环 。 ”
2022年 , 魏葆华获得“第五届全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号 。 他认为德艺双馨“并非仅仅是一个称号” , 也应该是自己永远需要追求的目标 。 “能够获得这么高的荣誉 , 我感到非常荣幸 , 同时也深感自己在这方面做得还远远不够 , 还要继续努力 , 德艺双馨是一个目标 , 要不断地去追求它 。 ”
而作为行业前辈 , 他希望年轻杂技演员不光要学专业知识与专业技能 , 也要不断地充实自己 , 多学习文化知识 。 “我和吴正丹现在还依然活跃在舞台上 , 也是希望能够给年轻的杂技演员打个样 , 对于杂技演员而言 , 年龄不是限制 。 决定他能不能在舞台上表演的关键因素不是年龄 , 而是能力和专业水准、艺术水准 。 ”
【|“德艺双馨”魏葆华:探索杂技芭蕾的“东方天鹅”】采写:南都采访人员 林文琪 实习生 陈沛涵
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