张宛|从《阿飞正传》到《一代宗师》，王家卫香港意识的流变( 二 ) 正传|时间|电影|黎耀辉|香港

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春光乍泄（1997）
我终于明白，他为什么那么开心在外面走来走去，是因为他知道自己有个地方让他回去。我不晓得再见到父亲是什么样……到时候再说。
作为回归之年的电影，春光乍泄的政治隐喻到了一个更为显性的层面，这一方面体现在影片中政治新闻的不断穿插，另一方面则主要体现在了人物关系的设计中。除了与何宝荣的恋情外，黎耀辉跟来自台湾的青年张宛还有一段朦胧的感情，尽管由于张宛之后继续旅游的缘故，两个人很快告别，但黎耀辉对于张宛依然由衷的羡慕。因为张宛能在外面无忧无虑的四处漫游，是因为他“毕竟还有个家” 。但黎耀辉却因为跟父亲的矛盾和疏远，有家难回，而这也是香港与大陆关系的指喻。影片结尾处，黎耀辉也终究回到了香港，如同香港最终回归祖国，这段有些生疏的父子关系，终于重新开始。

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2046（2004）
去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046 ，一切事物永不改变。
千禧年过后，香港已逐渐融入了大陆的政治经济体系，但时间流逝的焦虑并未彻底离去，依然隐形的存在于港人的意识之中。因为中国曾经做出承诺， “一国两制五十年不变” ， 1997的50年之后，即是“2046” 。 2046在影片中是周慕云所写的一篇小说名，在他的设定中， 2046是个永恒不变的所在，在这里人们可以找回失去的记忆，没有人想离开2046 。但周慕云自己，却在片尾乘坐列车，驶向了黑暗而朦胧的远方。
一个人要离开2046,需要多长的时间？没有人知道。有人可以毫不费力地离开，但是对于某些人来说，却需要花很长时间，付出很多的努力，甚至遍体鳞伤。
这个离开的条件，就是“接受现实，着眼未来” 。对于决心拥抱未来的港人，他们可以毫不费力的离开“2046”的幻象，对于沉迷过去的人，他们的意识沉浸于虚幻的空间，无限回环。王家卫选择了前者，即便前路种种莫测，但他依然选择“向前” 。

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一代宗师（2013）
【张宛|从《阿飞正传》到《一代宗师》，王家卫香港意识的流变】拳有南北，国有南北吗？
这是截止目前王家卫导演的最后一部电影，这部与王家卫之前的电影都截然不同的作品，也有着截然不同的格局。
也叶问的传说为外壳，影片依然渗透了王家卫浓郁的个人色彩和香港意识，书写的是导演的生命体验。伴随香港和内地的合作深化，越来越多的香港影人选择北上，融入了大陆的文化生态格局。片中叶问的南拳北传，也如同王家卫的北上献艺。叶问在跟北派的掌门人宫羽田过手后，得出的是“拳有南北，国有南北吗？”以及“勉强求全等于故步自封，南拳又何止北传”的答案。至此，王家卫的意识也不再局限于香港一地，而是“见天地、见众生。 ”这盏燃起于香港的灯火，也如同叶问的传艺一样，传遍天下。