什么|40岁殷桃谈女演员生存困境：魅力仅限于少女感( 二 ) 殷桃|演技|魅力|唐嫣|困境|少女

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综合这两点，再结合殷桃的话，来和大家简单聊聊第三点。为什么女演员生存现状这么难？其实和很多关于女性的狭隘观念离不开关系。
近年来， “大女主”戏一部接一部，可有几部是真正的大女主戏呢？一代女帝的辉煌成就是男欢女爱靠男人向上爬？现代都市女人创业大剧就是在男人的怀里哭两下就成功了？

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所有的无论是古代近代现代，各行各业， “大女主”戏的女主，唯一的技能就是让所有的男人都爱上她，然后傻白甜地，随随便便就成功了。
权谋黑暗与我无关，我只渴望纯洁爱情。
这是关于女性该有的正确价值观吗？
可是，演员乐意接这样的戏，因为不怎么需要演技，又容易来钱，导演乐意拍这样的戏，因为周期短来钱快。
所以，吹“少女感”变得格外重要。因为“少女感”即“人民币” 。
不过，有的人也有些矫枉过正，开始转头批判起少女感来。

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但“少女感”自身并没有问题，问题在于“仅限” 。
正确的价值观应该是：
市场中既有少女，也有成熟女人，而少女也不意味着无知，意味着靠所谓爱情走向成功。
不能因为宣扬的少女形象是片面的，就否定少女本身。
更何况，虽然现在市场有的以成熟女性为主角的电视剧，但依旧是关于女性的错误价值观。

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例如《我的前半生》，现代女人都市蜕变大片？并不是，她只不过是靠抢闺蜜的男朋友上位罢了。
而大多数电视剧，女主的年纪停留在了35岁这一大关，即使是上文说到的罗子君，也只有33岁而已。
有时候开玩笑想想，是35岁以后的女性自动消失了吗？为什么没有没有以她们为主角的电视剧？现在三十几岁的85小花们依旧扎堆演着二十出头的小姑娘，而再大点的女演员又要演她们的妈妈。
可能年龄只差几岁，一头在拼命营销少女感在偶像剧挤破头，一头在演少女的老母亲。
这背后是什么原因？

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我觉得陶虹的解读就非常值得探讨。
所谓“中年女演员生存困境”其实是“中年女性群体困境” 。
就像我问：为什么没有以中年女性为主角的电视剧？
很可能只会收获一片答案：谁想看啊。
在电视剧届，中年女性唯一撑起一片天时，就是在婆媳伦理大剧里做那个恶婆婆。
但再往深层挖，为什么关于中年女性的文艺作品少？为什么没有人关注这个群体？

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因为在现实生活中，绝大多数中年女性的生存现状就是如此。
三十岁的男人可以说是而立之年，四十岁的男人仍可以开玩笑：“男人四十一枝花” 。