角色|萨日娜：我这辈子的责任，就是把“妈妈”演好( 三 ) 萨日娜|毛裤|母亲|人世间|妈妈

拍到最后，我们俩谁都没打招呼，却互相对望了一眼，有一口气就吐出来了。当时的心里话就是，你走吧，安安心心走，你走我跟你一起走。后来很多朋友和我说，看完你坐在那里握着老爷子手的一瞬间，再把镜头往前倒，发现你全都铺垫好了。连对孩子说的“你们爸要怪我了”那句，也是意味深长。
去世那场戏，我当时就坐在那里，殷桃跑过来抱着我说，妈你不要我们了。我心里不断告诉自己，不能动，千万不能动，不能流眼泪。甚至呼吸都不敢。但当时我的情绪已经很激荡了。去世到葬礼的戏，整整拍了一天。孩子们也哭了一天。
这部剧播出的时候，我也在同步追剧。有一条评论印象深刻，说“我怎么感觉在看一部纪录片” 。我觉得这是对我们的一种最高褒奖。所做的一切都值了。

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过去我们常说，影视剧属于二度创作。但《人世间》其实已经不是二度创作了。李路导演说，我们要拍的不只是一部电视剧，而是要做一个文化现象。原著是蓝本，从蓝本到剧本再到我们的创作，完全可以算得上是一种“三度创作” 。
要把“妈妈”演好
《牛玉琴的树》是我演的第一部作品。两集剧，讲完一个女人的几十年。
我永远感谢杨阳导演，她面了四十多个演员，最后选了我。她说演牛玉琴，要剪头发，要去下生活。我说应该的。演员头发本来就不是自己的，是人物的。我也没有农村的经历，肯定要去深入研究。后来我就去和治沙英雄牛玉琴同吃同住。
这是一部半纪实作品。它实际上给我确定了一个表演方向，你不能让自己看起来像个演员，必须真真正正地扎进生活、扎进人物、扎进这片土地中。

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《牛玉琴的树》
演牛玉琴的时候，我26岁。等这个角色，我等了10年。大学4年，工作6年。不是说过去演龙套，终于能当主角了。而是那10年，没人找我拍一部戏。
毕业后，我考入全总文工团话剧团，几乎没有演戏的机会。我下过车间，在大同矿务局当过一年工人；当过场记，我们团六年排了俩戏，我都是场记。
后来要么就跟着我们团出去演个出，要么给人家报个幕，去卡拉OK当过主持，还去当了三个月文秘。有一段时间还跟着画家去办画展。就是没有戏演。
但这些生活的积累，丰富了我的表演体系。跟牛玉琴同吃同住的日子里，她还教会了我怎么撒种，怎么担水，怎么除草，怎么扶犁。
我演过很多母亲的形象。除了李素华，可能大家最熟悉的是文他娘（《闯关东》）。但最有挑战性的，还要属《钱王》。在这部剧里，我演赵文瑄的妈。当时我30岁，他42岁。我们拍的第一场戏，就是他从远方回来。十几岁时儿子出去闯世界，长大后回到家乡。镜头一转，小叮当（谢昀杉）就变成了赵文瑄。

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赵文瑄老师拍戏有个特点，他不看你眼睛，看你耳朵。我找不到他眼神，关系也不熟，就很慌。他跪在那儿，说儿回来了，儿不孝。我想伸手扶他，手伸到一半又僵住了，不能摸，也不能收回来。就一边笑着一边哭，说你不是不孝，你回来了就好。拍完一看，那种想伸手又不敢伸手的感觉，反倒对味了。