砚台|浅析两汉魏晋时期的砚台工艺( 二 ) |陶砚|石砚|鎏金|魏晋南北朝

经有关人员研究鉴别，这一漆匣石砚制作于东汉时期的公元126年至167年之间。另河南洛阳市博物馆中现藏有一个东汉圆形带足石砚，也同样没有研石。这一明显的特征可以看出东汉时砚的变革已开始向现代砚发展。东汉砚除无研石外，圆形三足是另一特征。
1955年在河北沧县四庄村东汉墓出土双盘龙盖三足石砚，此砚三足浑厚质朴，上面刻有简单的花纹图案；1956年安徽太和马古堆也曾出土了三足石砚；天津市艺术博物馆现藏有一方汉代三足石砚，砚面较浅，上端开有一椭圆形水池，三足为熊头状，每足之间透雕熊兽相斗，线条流畅，图案浑朴，为不可多得的汉砚佳作。

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由于漆器工艺在东汉时极受重视，此时还出现了漆砚这一新品类。据1966年《考古》杂志第2期载：1956年在安徽寿县一东汉墓中，出土了一长方形漆砚。这种漆砚的做法是，在砚型外面用麻布及丝织品裹缠上，在麻布丝织品上涂上一层漆灰，经晾干打磨后，再涂上一层朱漆。这种漆器的制法，被称为“夹纻胎” ，它最早始于战国末期，东汉时被运用以制砚。这种砚台轻便、坚固、耐用，比木胎略胜一筹。
由于东汉砚的制作已较为讲究，因而对砚的保护也日益引起人们的重视，出现了各式各样的砚盒，并显示出较高的艺术性。东汉时除原有的漆砚盒外，还有以金属铜为质材制作的砚盒，并采用一种鎏金技法，即用金和水银混合成的金汞剂均匀地鎏抹在砚盒的表面，再用火烤，使金汞剂中的水银蒸发而金牢固地依附在盒面，然后用玛瑙工具压磨成光。
这样制作的砚盒耀眼夺目，也使砚台身价百倍。在江苏徐州东汉墓中，出土过一兽形鎏金铜盒砚。兽身为砚盖，通体鎏金，镶嵌有各色宝石和红珊瑚等，砚面为石片镶嵌，利于砚墨。这件鎏金盒砚不愧是东汉时期鎏金镶嵌技艺高超水平的代表作品。

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在东汉时期，砚的发展完成了从有研墨石到无研墨石的过渡，这是砚史上的一大里程碑。这时还有了对墨砚起源、发展等的理论著录问世，东汉兰台令史李尤的《墨砚铭》就是其例。
魏晋南北朝时期，砚的制作除继续以石、陶、金属为质地外，还出现了瓷砚这一新品类。其砚型有圆形、长方形、凤字形，并有多足。这一时期，可说是砚得以定型的阶段。在出土的文物中，较少发现魏时的砚，但在古籍中却有很多的记录。
在晋代，由于多使用漆烟、松煤混和制作的墨丸，砚的形制也随之变化，成为多凹心砚。此砚和右军砚极相似。
在晋代时期，瓷器生产迅速发展，蹄形足的圆形青瓷砚也以崭新的风貌问世，成为砚家族中又一新成员。江西永丰县曾出土东晋时的一方三足圆形瓷砚。 1958年，江苏南京市发掘的东晋墓中也曾出土二方瓷砚，说明了晋时瓷砚生产、使用的普遍性。

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晋时的陶砚生产远不如两汉时期，陶砚常常被作为殉葬之物。另外，晋时还有漆砚、木砚、金属的铁砚、铜砚的生产。
晋朝石砚的制作者较富有艺术性，这种精雕细刻的砚台，既是文具用品，又是一种艺术杰作。
南北朝时，瓷砚的制作者和晋时一脉相承，大都以青瓷制作，多为圆形，砚心无釉，均有足或蹄形足。建国后在江西永丰县沙溪公社和湖南长沙出土的南朝青瓷圆形砚，都为五足砚。由此可以看出，南北朝时代，是带足砚发展的鼎盛时期。