姜文|论格局，张艺谋和姜文有何不同？( 二 ) 电影|凡人|张艺谋|张导|格局

集体也好，团结也罢，曾经留下来的东西如果部分是正确的，那我年轻时受过的苦不就白吃了？我用心去证明我受苦的合理性？
呵呵，所谓客观，不存在的，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。

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3、论格局，在姜文面前没一个能打的
如果你认为隐者在挖张艺谋的出身，搞出身论，那可就误会了，那样显得太没有格局了。隐者主要想表达的是，一个人的经历，基本决定了他的格局，隐者若是张艺谋或者陈凯歌，估计反应是一样的，
毕竟，谁受苦，谁难受
。
而姜文则不同，与张艺谋受父亲影响而不得不退学、陈凯歌下放云南不同，
姜文的成长记忆里，没有这些刻骨铭心，有的只是一个旁观者经历，
所以我们看姜文的作品，格局和其他导演是不同的。当你看了《让子弹飞》觉得姜文像个左先生时，你又会发现，咋还拍过《鬼子来了》呢？敲门送鬼子的人， emmm ，姜文到底是咋回事？

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其实，
姜文的作品，关注的从来都是人性，与各种主张没有关系
，这就是导演自身格局的不同。所以同样是九十年代的经典，《阳光灿烂的日子》与《活着》、《霸王别姬》气质完全不同，后者是在控诉，前者是在思考。
姜文的眼里，在那个阳光灿烂的日子， “我”有聚在一起时的天不怕地不怕，其实骨子里就是个怂人，这是在讲人性的卑劣，在不同的时代，人的劣性是不变的，无非表现方式不同，影片最后，几个昔日的兄弟坐在美式豪华汽车里兜风，在格伦木眼里，还是：

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这与陈凯歌、张艺谋是不同的，后者的电影里，无论《活着》还是《霸王别姬》，结局都是，告别了那个时代，一切都变得美好了。也就是说，坐上了美式豪华汽车， “大家”都舒坦了，只有姜文的视角下， “我”们依然是， XX 。
你的艺术表现力再高，你所表达的作品，还是你骨子里的东西，是俯瞰众生还是投向幸福的彼岸，身体不说谎。

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4、所有的答案都在《阳光灿烂的日子》里
精英和凡人，人类几千年的历史，浓缩出来就两条路，精英路线还是凡人路线。支持精英路线的多，支持凡人路线的少，奇怪不？凡人最多，为啥支持凡人路线的还少呢？因为凡人再多，你没有麦克风啊！话筒都在精英手里呢。
但你说凡人路线就好吗？《阳光灿烂的日子》里，长老们带着年轻的秘书，关在封闭的电影院里，批判的看着外国电影《罗马战记》，而裸露的镜头，是不能让“我们”看到的，对“我们”身心不利，消磨我们的激情（你们就能看？）。

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就连马小军父母的婚姻，也是上级不支持的。马小军记忆里的爱情，就像理想一样，好像来过，又好像是自己瞎想的，空劳碌了一场。米兰，这个神秘的姑娘，孤身一人，生活条件还很好，电影处处都在暗示，她靠的是什么？“糜烂” 。