在《蜗居》中 , 海萍叮嘱苏淳向老家的父母借款四万 , 而当后者将六万块钱摆在她面前 , 她兴奋地感谢着“咱妈” 。 苏淳此时的心里话是 , “四万是你妈 , 六万成咱妈 。 如果没借成 , 可能就是他妈了 。 ”而在《心居》中 , 顾昕携局长千金葛玥第一次登门时 , 冯晓琴立刻凑上前去套近乎 , 将妹妹冯茜茜的工作和婚姻大事托付于她 。 “人情世故”四个大字 , 几乎写在了她们的脸上 。
在精明的外表下 , 她们却有着强烈的自尊心 。 也正是因为自尊心极强、道德底线鲜明 , 所以才会在频繁受到现实考验时 , 激发出异常浓烈的挫败感和委屈感 。 正如海萍所说 , “很多时候我是有原则的 。 我不想抄近道 , 更不想投机取巧 。 但是每当看到那些不如我的人因为插队比我先拿到票 , 那些不如我的人因为放弃了原则而省了十几年的奋斗 , 我真的不服气 。 ”
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不服气的人 , 还有她们的妹妹——郭海藻与冯茜茜 。 在《蜗居》和《心居》的开头 , 两人都是涉世未深的懵懂少女 , 充满了对社会的好奇 。 随着剧情的发展 , 海藻挣脱了小贝的手 , 投入了宋思明的怀抱 , 而冯茜茜则与顾昕陷入不伦之恋 。 比起海萍与冯晓琴 , 她们相貌更加出挑 , 起点也相对较高 , 但在利益的诱惑下 , 她们逐渐原则沦丧、底线失守 , 卷入了人情社会的复杂漩涡中 。
郭海萍与郭海藻 , 冯晓琴与冯茜茜 , 两对姐妹之间的反差让“市井”与“市侩”在同一个大家庭中泾渭分明 , 也注定了姐姐逆风飞扬 , 而妹妹黯然收场 。
同样的烟火气 , 可见于《心术》中的美小护 。 跳脱出家长里短的海清 , 赋予其“国民媳妇”的一切外在特征 。 她和霍思邈不留情面地互开玩笑 , 和医生护士毫不矜持地勾肩搭背、谈笑风生 , 给难免沉重的医院氛围带来轻松的调和 。 但白衣天使的身份为古灵精怪的美小护披上了一层崇高的外衣 。 面对医闹和不公 , 她挺身而出、仗义执言;面对经济条件困难的患者 , 她自称亲戚 , 强行“开后门” 。 在美小护的身上 , 烟火气已超越家庭生活中的鸡零狗碎 , 而上升到为患者着想、为百姓服务的境界 。 超然于市侩的烟火气 , 是海清为角色粉刷的底色 。
严格来说 , 小说版《心居》中的冯晓琴并不是一个标准的“海清式”小媳妇 。 她对于嫁到顾家有着爱情以外的打算 , 对于和史老板的关系掌控在暧昧的尺度 , 这些暗流涌动的小九九将冯晓琴打磨成一个性格层面更复杂、更微妙的女人 , 也为她毫无顾忌的借钱行为提供了一种相对理性的解读 。 在剧版《心居》中 , 可能是导演或编剧的重新设定 , 也可能是海清本人自带的气质 , 让冯晓琴周身的市侩气褪去 , 她与顾磊之间的感情变得纯粹 , 与史老板之间的界限变得分明 。 如此一来 , 冯晓琴被量身定制成又一个实现人生逆转的“国民媳妇” , 演员与角色之间再一次达成了高度贴合 , 但媳妇与婆家的情感瓜葛就自然少了一层现实基础 , 她的借钱心态也就令观众多生了一层困惑 。
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演员与角色 , 如同小夫妻过日子 , 始终处于一种各自调节、互相适应的动态平衡过程 。 有的演员为了演好一个角色 , 不惜颠覆过往的形象;有的角色为了适应演员的特点 , 在书本与剧本之间作出微调 。 海清与“国民媳妇” , 是后一种的代表 , 却不是唯一 。
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