|白蕉：俗眼多以丑为美( 二 ) |书法|书法作品|陈公哲|学颜

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白蕉书法作品
这些话，都道着颜、柳字本身和学者的弊病。
世俗不善学颜书的，一般的现象是写得臃肿、秽浊，正如麻疯、丐子；不善学柳书的，写得出牙布爪，亦是一股寒乞相。
这都是学者过分地强调了颜、柳体的特点和弊病的缘故。

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在笔意方面讲也是如此，颜、柳字的“向”意本来已经够明显的了，而学颜、柳者又莫不加以强调和奉承——我上面所谈的“不识人家的毛病” ，正是指这等地方，而学者却误以为惟其如此，才见得是颜、柳体。
于是学颜字的成“呆字”；学柳字的成“瘤字” ，正是认丑为美。黄山谷所以“慨然者” ，也正是因为“偏得其人丑恶处”吧。

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白蕉绘画作品
再拿米芾的字来说，米作竖钩，往往用背意，努势也很过分， “挺胸凸肚” ，力用到了笔外，正所谓近于“鼓努为力，标置成体” 。于是便见得一股剑拔弩张之气，而学米者却每每又先得此种习气。
《海岳名言》云：“字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，秀润生，布置稳，不俗。险不怪，老不枯，润不肥。变态贵形不贵苦，苦生怒，怒生怪。贵形不贵作，作入画，画入俗，皆字病也。 ”

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那么，米字的那种毛病，根据他自己的话来讲，恐怕便是“苦生怒”的证候。又，用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势实为之，苏字有偃笔之病，正坐于此。现在，再举一些古人所论到的字病。
张怀瓘云：“支体肥腯，布置逼仄，有所不容。棱角且形，况复无象，神貌昏懵，气候蔑然。以浓淡为华者，书之困也，是曰病甚，宜毒药攻之。 ”又云：“书亦须用圆转，顺其天理，若辄成棱角，是乃病也，岂曰力哉！良工理材，斤斧无迹。 ”又云：“棱角者，书之弊薄也；脂肉者，书之滓秽也。婴斯病弊，须访良医，涤荡心胸，除其烦愦。 ”

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姜白石云：“书以疏欲风神，密欲老气。如‘佳’之四横， ‘川’之三直， ‘魚’之四点， ‘畫’之九画，必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。 ”
董思翁曰：“善用笔者清劲；不善用笔者浓浊。 ”
丰道生曰：“今人所喜效而习之者，或云笔墨老硬，或云行间整媚，或云用笔鲜浓。殊不知，老硬者古所谓怒张倾仄，非盛德君子之容也。整媚者，古所谓状如算子，便不是书也。鲜浓者，古所谓无筋无力者，谓之墨猪也。然则今人之所喜，皆古人之所恶；古人之所忌，乃今人之所趋。古今不同，如昼夜寒暑之相反，岂不信然。 ”

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讲到一般俗眼——当然是指未闻书道者，或是指一知半解者，他们有时倒未必是以丑为美，实在是因为功力未到，艺术方面缺乏修养。于是指纤弱为秀美，粗犷为气魄，浮滑为活泼，轻佻为潇散，草率为流丽，装缀为功夫，板滞为规矩，歪斜为姿态，枯蹇为老结。