《诗经·卫风·淇奥》中记载了玉雕所采用的技法:“如切如磋 , 如琢如磨 。 ”切、磋、琢、磨 , 即对玉料进行初步分解、进一步修整、雕刻和抛光 。 玉雕属于“减法”雕刻 , 需对整体有一定把握 , 所以玉雕的琢磨首先是粗雕 , 再运用线刻、浮雕、镂空、钻孔、活环、隐起、抛光等技法进行细雕 。 最后一道工序——打磨 , 即使用细腻柔软的木片、葫芦皮、牛皮等材料 , 蘸上珍珠砂浆 , 经历反复抛光之后 , 使玉器具有凝脂般的光泽 。
在中国的玉雕技法中 , 还有一项独具特色 , 即为“俏色” 。 有些玉料中经常带有一些杂色 , 弃之可惜 , 匠人们便以杂色部分的形与色为基础进行设计 。 清代玉雕《翡翠蝈蝈白菜》即采用了此类技法进行雕琢 。 白菜根部基本呈白色 , 而白菜的顶部及蝈蝈的形态运用玉的黄、绿之色进行表现 , 塑造出了白菜被霜冻之后的质感以及绿蝈蝈在食用白菜时的场面 , 极富自然妙趣 。 中国古人历经数千年不断钻研、创新玉石雕刻技艺 , 时至今日 , 这些技法的综合运用 , 更能烘托出玉石之美 。
清代《白玉桐荫仕女图》
由于玉料在古代稀有、尊贵 , 所以在进行创作时要尽量避免弃料的产生 。 工匠们需要对“遗弃”之料重新构思、巧妙设计 , 变废为宝 。 以清代的《白玉桐荫仕女图》为例 , 它原本为碗材废料 , 但工匠们随形巧作 , 将被取走的部分设计成为半掩的月亮门造型 , 又以两个仕女望门而立 , 一人手持如意 , 另一人双手捧物 , 巧妙地将人物肢体动作与废料相结合 , 造型别致 。 由平雕纹线改为三维立体透视表现 , 增加了进深感 , 这件玉器也深得乾隆皇帝的赞赏 。
中国古代讲求气化阴阳 。 从玉器本身来看 , 其坚凝的石质给人以阳刚之美 , 但玉本身的色泽是温润、通透的 , 又显现出阴柔之美 , 而如何将玉的色泽与质地完美结合是玉雕者需要考虑的问题 。 工匠们力求从整体把握 , 尽量保留玉本身的特性 , 又能将玉器的质感与色泽更好地反映出来 , 给人以平和静雅的中和之美 。
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