章质夫杨花词 , 杨花与玉人的关系 , 是单纯的物与人的关系 , 杨花在章质夫笔下 , 是纯粹的视觉体验 , 是“全无才思”的无情之物 , 用以作为孤身一人百无聊赖的玉人的陪衬 , 隐含着玉人的春闺寂寞和无聊 。
然而 , 这种感情表达过于婉转 , 过于单纯 , 没有更多的新意 , 难以给人深刻的印象 。
反观苏轼的杨花词 , 词人匠心独运 , 章法别出心裁 。 上片从杨花似花非花的特质入手 , 随即写杨花的生成 , 随风飘零 , 且行且住;下片则写杨花飘落后 , 化为尘土和流水 , 不留半点痕迹 , 由此完成了对于杨花命运的全过程的叙写 。
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从抒情的分量和力度比较两者的杨花词 , 苏轼的杨花词明显比章质夫的杨花词的抒情色彩更加浓厚 , 苏轼在这首词中描摹杨花的形色与神态之时 , 在抒发思妇的情怀之时 , 始终将惜花的伤感情感贯穿全词 。
苏轼的这首杨花词 , 在咏物层面 , 处处以玉人为喻 , 又处处透露悲情 , 在结尾则以“离人泪”作结 , 令人感伤不已;在章法上 , 苏轼的杨花词也突破了传统的上片咏物下片抒情的限制 , 而在实际上又是以上片侧重咏物 , 下片更重抒情的章法安排 , 体现了苏轼高超的艺术匠心和文学表现能力 。
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苏轼在写花的无限娇柔 , 却备受风雨摧残中 , 隐约传递出对自身艰难处境的一种寄托 , 在表现闺中女子的孤独凄楚中 , 隐约传递出词人自怜幽独的情怀 , 自伤自惜的无奈 。
可见 , 词人写杨花时 , 似乎在写思妇 , 又似乎在写自我 , 在花与人相叠 , 在若即若离中 , 在扑朔迷离中 , 自然而然地流露出他初来黄州 , 远离亲友 , 犹如杨花一样漂泊无依的没有归属感的心情 。
苏轼不仅以玉人喻杨花 , 而且更是在玉人的形象中寄托了其身世之慨 。 苏轼从贬谪到黄州的最初几年里 , 他的情绪是非常低落的 , 正如他在黄州定惠院寓居时写下的“拣尽寒枝不肯栖 , 寂寞沙洲冷”一样 , 那是他在彷徨和孤独中又孤高自赏、特立独行的心境的体现 。
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此时的词人正谪居黄州 , 韶光易逝 , 功业无成的痛苦时时困扰着他 , 面对渐渐消逝的大好春光 , 面对西园满地的落红 , 面对漂泊无依如同孤独无助的思妇的杨花 , 他如何能不感同身受?无人珍惜的杨花 , 无人爱怜的思妇 , 不正是词人自我形象的体现吗?
所以 , 苏轼笔下的杨花就不再像章质夫那样单纯 , 而是寄托了无限复杂的情感 , 在苏轼的眼里 , 杨花已非花 , 而幻化为深味相思离别的思春女子 , 也如同漂泊无定、飘零寓居、离群索居的人一样 。
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【|苏轼唱和朋友的这首杨花词,翻唱超越原唱,是婉约词中的精品力作】苏轼这首词是在杨花、思妇、词人三位一体的表现中 , 写出花愁春愁与人愁之极致 , 可谓情景交融 , 笔墨入化 , 匠心独运 , 从而使这首词成为言尽而意不尽的婉约精品 , 这也是苏轼的翻唱超越原唱的关键所在 。
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