名字|这部电影是上帝握着导演的手拍的吧？我一口气看完，连说了3个牛！( 三 ) 电影|人物|涅米宁|上帝|作品

艾玛帮助M先生找到了一份工作。有一次， M想送艾玛回家，又不好意思直说，借口称自己怕黑。
到了艾玛家楼下，他想亲艾玛，又不好意思说（倒是好意思亲），就骗她说她眼睛里有东西，刚进去的，然后趁机轻吻了爱玛的脸颊。
爱玛故作镇静：“你偷了一个吻。 ”M慌忙低头认错：“原谅我，我不是一个绅士。 ”
M走后，一直强壮冷静的爱玛却害羞地抚摸起刚才被M亲吻过的脸颊。
整个过程中，两个看起来四十岁的成年人，却流露着与年纪不相符合的天真纯粹。
事业、爱情都有着落后， M先生的生活逐步进入了正轨，他甚至组织了“基督教救世军”乐队，还举办了好几场音乐会。
然而就在这时，失去记忆的M无意中得知了自己的身份：
他原是一个工厂的焊接工，好赌，常与妻子打架，被人打失忆之前，两人已经办了离婚手续。
不过M先生并没有回归家庭，他短暂地见了前妻一面后，又回来和艾玛在一起了。
影片的结尾， M先生又一次遇到了当时打他的那三个小混混，不过这一次，无产阶级群众帮他报了仇。
由于当过影评人，阿基在创作过程中，向很多电影大师学习了一些手法。比如小津安二郎的淡雅配色，布列松克制的表演和对白，德·西卡的故事等。
电影中对光的运用上，阿基也借鉴了美国画家爱德华·霍普，并在此基础上做出了一定调整。
比如，他将绘画中的亮光转换成电影中的暗光，这样更能体现出电影主题的沉郁之感。
阿基冷静克制的摄影和简练至极的对白能够拉开影片与现实之间距离，故事的戏剧性、人与人之间的复杂感情以及大量叙事性音乐的运用，又使得观众投入到电影中。
在保证影片的间离性和投入性之间，阿基保持了很好的平衡。
在阿基的电影中，我们看到的是一个不一样的芬兰，这里没有美好的童话故事，有的是通过芬兰底层民众表达的“民间政治学” 。
阿基意识到芬兰过去和当下的发展中存在的很多问题。
他说：“这一代失业群体已经逐渐从我们视野中淡出、被慢慢忽视了。很多人才20岁就被踢出了社会劳动体制之外、找不到工作，与此同时，政府却还在声明要将人们的退休年龄延长至70岁。 ”
主流社会淡忘、忽视了这些群体，但在阿基·考里斯马基的电影中，他们却成了绝对的主角。
没有社会是完美的，每个社会一定存在绝对的底层。一个真正有责任心的艺术家，目光一定是向下看的。
或许正是这种对于底层人民、对于国家的爱，阿基才如此受影迷欢迎。
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文/皮皮电影编辑部：童云溪
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