原著|长剧变“短”，以后分上下部是标配？( 三 ) 字数|剧集|影响|集数|标配|剧目

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分部、分季制播
剧集市场新风？
也需要看到，这种分上下部推出剧集的制播策略，也对内容本身的契合度提出了要求。
以《驭鲛记》的改编为例，上部《与君初相识》和下部《恰似故人归》确实表现出了差异，从上部纪云禾囚禁、驯服男主角长意，切换到下部长意囚禁纪云禾，剧情逻辑、场景、人物关系都发生了较大的转换，各自单独成章与串联都有着较好的完成度。
这种创作上的思考显然是在前期有过充分考虑的，可以认为是比较有益的探索。而如果类似的探索继续推进，随着国内集数上限标准进一步落实，那么以大IP改编的客观需求为起点，剧集市场多年来探索的季播模式或许会在国内进一步发展起来。
相比于字数一般在百万以内甚至更少的女频IP ，以腾讯系“三驾马车”为代表的男频开发，那些动辄数百万字的原著小说，更是从一开始就明确了分季开发的要求。
《庆余年》《赘婿》《雪中悍刀行》这三部小说的开发是最具典型性的。值得一提的是，除了2019年《庆余年》第一季是46集， 2021年以来上线的《赘婿》《雪中》第一季集数分别是36集、38集，也都压缩在40集以内。

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以《雪中悍刀行》为例，原著小说共计20卷461.6万，截至剧集第一季结束，小说剧情推进了大约1/5 。限制集数的环境下，分季制作的探索对于男频来说更是刚需。
而如果分部、分季制播成为常态，对于剧集行业来说将带来从开发模式到各个环节的一系列改变。结合海外经验看，分季制作最大的优势在于灵活性，如果开发思路或选角等方面反响不好可以在后续内容中做出调整，甚至市场遇冷的情况下可以直接砍项目。这对于制作方和平台来说都降低了风险，也更适应市场环境。
同时，季播模式对内容品质的要求也进一步提升，也成为一种更直接的ToC模式，观众会得到更多话语权。随着国内制作能力的提升和客观环境要求的内容升级，季播模式在国内成为可能。
从市场角度看，多年来海外剧集的传播也培养了观众对新模式的接受度；包括宣传推广方面，如果第一季效果良好，会给后续作品带来更好的数据和口碑基础。
【原著|长剧变“短”，以后分上下部是标配？】或许当下国内的分季、分部开发，还存在缺乏整体规划、内容长期吸引力不足等问题。但随着更多平台和制作公司基于主客观环境的需求下场，这或许将成为行业接下来的一种主要变化，值得继续关注。