余欢|表演姿态的低调化与生活化，正成为中生代男演员的主动选择( 二 ) 郭京飞|徐文昌|姿态|罗晋|表演

当然，笼统地将这一波中生代男演员集体归入“脱油”阵列仍然显得比较牵强，因为其实对于表演自身姿态的低调化、生活化处理，是建立在过往十数年愈演愈烈的浮夸风潮逐渐将息的基础上的。黄晓明、罗晋、郭京飞们的青年时代，也往往是从无数这样的表演模型中拼杀过来，对他们个人来说，通过降低烈度、内化表情来提升表演层级，是在资本运行之外，表演本体之中相当单纯的进路，他们再次证明了自己的应变努力，亦宣告了影视男演员的代际传承过程虽需披荆斩棘，但仍然存在无限进步的可能。
【余欢|表演姿态的低调化与生活化，正成为中生代男演员的主动选择】当然，这同时也与他们具体参与的作品密不可分，若非《我是余欢水》设定的角色生存困境如此焦灼，相信郭京飞很难在短期内完成对其最为人所知的角色塑形刻板印象的颠换。同样的，因应了《安家》这样与目下中国大众生活关系最紧密的住房议题，才凸显了罗晋在其中完成的“凡人歌”表达（剧作本身是否真的令大众满意是另一个话题）。可以说，演员自身的经验积累与最新的影视剧创作风潮变化，共同造就了此时此刻的“脱油”奇迹。这现象既应当被重视，也不该被迷信或神化，毕竟这一批演员所处的社会、经济、文化语境，与他们的前辈或香港影视业曾经经历的阶段，已经完全不同。