观点评论|当国产家庭剧给观众上了“恐婚”一课( 三 ) 国产|陈珊|社会|剧情|观众|林庆

同时为了体现所谓的“女性互助” ，还开启了女强人董思佳给沈慧星开金手指的剧情，这彻底让沈慧星的成长沦为了笑话，而这种靠个体幸运实现的解放也并不足以成为进步。对于这些家庭剧， “女性成长”大概只不过是流量工具而已。
《婚姻的两种猜想》中，女主与女主婆婆都是大男子主义、传统婚姻观念下的受害者。两位一开始都选择奋起反抗，但女主反抗着反抗着就慢慢妥协了，并成为男主化解婆婆反抗的“帮凶” 。婆婆也一直走在不断原谅的路上，最后还与小三之女达成和解，上演母女情深。
而《心居》里，一直试图通过“高嫁”实现阶层跃迁的冯晓琴，数十年如一日任劳任怨，全力讨好男方一家的长辈，舔着脸讨好大姑子。然而在丈夫意外去世后，就是这样一个设定的角色突然转变，自食其力送外卖。一群不喜欢吃外卖的老头，就喜欢吃冯晓琴为他们找小餐馆定制的外卖；患了老年痴呆的老婆婆，面对冯晓琴一点都不痴呆，整天拉着她跳舞聊天……

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可以说每一个刺激角色的转变基本靠偶然事件，角色的觉醒、成长也是说来就来。
反观《我的天才女友》中展现关于莱农的女性意识觉醒的一场戏可谓震撼。一场不到3分钟的戏，观众从莱农的视角中，看到了那个社会普通女性的一生：天真浪漫的小女孩和少女、哺乳婴儿的年轻母亲、讨价还价的主妇、管教孩子而破口大骂的母亲、年老沧桑的老妇人……不知从何时起，围绕男人转圈的一生。
灿烂的阳光下，莱农站光与暗的分界线上真正自我觉醒，一种身处嘈杂世界中，察觉到自己格格不入的恐惧感、疏离感、压抑感，催使她迫切地想要挣脱束缚、走出这片土地。这才是表现女性觉醒的正确打开方式。

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国产家庭剧的创作不能沉迷在踩中时代情绪的热点上，那是一种舍本逐末的投机行为，只有回应时代和受众的需求，祭出一副解药，让观众感受到婚姻的美好和家庭的重要，才能成为历久弥新、百看不厌的经典作品！