电影|集齐三大导演加三位影帝，盗墓奇情犯罪片，只因删减过多而被低估？？( 七 ) 盗墓|社会|年代|陈福|影帝|阿辉

草丛里的枪声此起彼伏，老莫等人走投无路，宝山催促老莫开枪，毕竟他曾经上过战场。

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老莫却说：那时候是没得选择，而现在，至少还有一种选择。
老莫转身，将金肚兜扔向草丛深处的警察手里，因为他知道——
只要金肚兜还在自己手里，大圈帮和阿文都不会放过自己。

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匪徒们见金肚兜落到警察手里，大圈帮打伤了警察，然而螳螂捕蝉，阿文却又射杀了大圈帮。
此时警察的枪已没有子弹，而宝山和阿辉却突然站起来，吸引了阿文的注意力，

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与此同时，老莫悄悄在草丛里，将手里的枪递给了警察，让他射杀阿文。
警察击毙了匪徒，转身看向路边，却发现老莫、宝山他们已经驱车逃离。

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四人在道路上开着车，却根本不知何去何从。
恍惚中，街边远处路灯下，他们又见到了陈福水站在那里，向三人招手示意。

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坐在旁边的老莫说：不要停车。
阿辉回答：当然。
车辆消失在黑暗中，故事至此戛然而止。

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本片作为三位香港名导的联手之作，最大的噱头莫过于接力讲故事的形式。
三位导演分别在电影的三个章节里，展现出了不同的故事侧重点和鲜明的个人美学。

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徐克拍摄的第一部分作为影片的开端，既要展开故事的悬念，同时又要塑造几位主要角色的内心挣扎和各自之间的矛盾冲突，中间还穿插了一段非常精彩的盗墓寻宝线， 30分钟内完成如此多的信息量，其叙事节奏的娴熟掌控非常老道，算是为影片开了个好头。

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林岭东所拍摄的第二部分，作为故事的承和转，将剧情拉回到角色的内心，人物之间的关系变得扑朔迷离。兄弟之间、夫妻之间、情人之间乃至于警匪之间，双方的关系时刻都在变化。电影的主题是人性的贪婪与欲望，也在这一段落里体现地最为鲜明。

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而杜琪峰所拍摄的第三部分则是明显的银河映像风格，将故事的结尾导入杜琪峰电影惯用的黑色宿命论式结局中。相较于前两段，这一部分拍得最为风格化，从角色站位、到封闭空间对峙，再到结尾草丛中的枪战戏，都是满满的杜氏风格。