喜剧|寻找喜剧的，池子( 二 ) 张绍|市场|文化|观众|吐槽|大会

池子比李诞更贴近喜剧的本质。李诞有世俗的一面，食人间烟火，池子却从头到尾践行着虚无的价值观。和姜思达在《仅三天可见》中的对话中，他第一次把这样一种缺乏意义感的人生状态展示给了观众，他说出自己母亲患上脑癌，陪伴在母亲身边与她一同做菜的经历，但因为“说出来对大家也没有帮助” ，所以一直选择不说。
池子这种希望专注于喜剧内容和喜剧精神的职业方向，与喜剧人职业一直没有建立起规范性和专业性的现实，大不相符。《驴得水》的编导周申，被认为有极大的喜剧天赋，但自《驴得水》之后，也没有再进行过喜剧创作。《宴席》的编导孙惠柱，创作过大量喜剧，但日常有自己另一份的本职工作。喜剧，并不是他们的永恒目标。
可想而知，喜剧在观众视野中，不具备最高的价值。
国外的脱口秀市场已有较为成熟的实践，退一步，可以专注脱口秀内容，进一步，可以融入杂耍、音乐、现场掌声和笑声等，形成《老友记》一样的电视喜剧，创造巨大收益。国内的脱口秀市场，退一步，变成“洗白大会”的尴尬，或是恶搞的低俗，进一步，则失去存在的可能。
现在流行恶搞，流行歌颂，唯独不流行讥刺。没有了讥刺和揶揄的喜剧，笑或许还在，但那早已不是喜剧。《吐槽大会４》总导演谭晓虹，把节目slogan从“吐槽，我们来真的”改成了“吐槽，我们尽量来真的” ，她也深知， “没有人不想来真的，但是‘来真的’真的太难了” 。
批评被看做尽忠尽责，嘲讽却总被看做冒犯和恶意。喜剧的创作环境是愈发艰难的，既要讲趣味，又要讲态度，而坑又太多，要么难写，要么就像池子所追求的喜剧一样，只能成为一个乌托邦。
池子追求的这一种“深刻的玩笑” ，现当下没有市场，更没有空间。