亚当和乔安妮对表演的信念浓缩在AITAF的每一场演出中 ， 持续至今 。 他们向军队传输当下社会的思考 ， 也和演员分享军营特有的文化 。 亚当没能完成自己的军人使命 ， 他将这种为人民服务的信念注入表演 ， 注入“服役”终生的事业里 。
曾差点拒绝“星战” ， 从不看自己的作品
因为入伍的经历 ， 因为自身的性格 ， 亚当对待这个世界的方式和很多人 ， 甚至很多演员都不同 。 面对那些旁人觉得不可多得的机遇 ， 他却曾经数次因为对现实、对名利的拒绝 ， 差一点点就擦肩而过 。 他时常和自己探讨存在主义 ， 问自己为什么要在这里 ， 为什么要做这件事 ， 跟我有什么关系？
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《都市女孩》剧照
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电影《星球大战9：天行者崛起》剧照
亚当有一些非常艺术家属性的偏执 ， 比如从来不重温自己的表演 ， 小到试镜的录像带 ， 大到电影的首映礼 。 “我会找个房间自己待着 ， 快结束了再偷摸着回去 ， 假装自己从未离开 。 ”他做过最夸张的应激反应是在一次录节目的过程中 ， 因为现场播放了他在《婚姻故事》里演唱的片段 ， 他直接走出了录音室 ， 留下一屋子工作人员面面相觑 ， 执行制片人丹尼·米勒也“不明白他为什么离开”……一方面他永远对自己的表演不够满意 ， 觉得画面中储存着他的失误；另一方面他也无法理解看自己演的戏有什么帮助 ， “我已经足够熟悉这个故事” 。
希望2020年彻底消失的愿望 ， 或难实现
他知道自己需要保有作为演员的幽默感 ， 和角色保持安全距离 。 “我的工作就像间谍 ， 活在公众眼前又要过自己的私生活 。 当你发现自己成为众人焦点的时候 ， 一切都变得很艰难 。 ”他相信演员的本职是隐藏在人群中观察生活 ， “如果你走进一个房间所有人都看着你 ， 这可没什么帮助” ， 并始终认为“与全球性的问题比起来 ， 关于我的一切都是微不足道的” 。
然而 ， 逐步上升的名气和作品角色带来的光环毁了他曾享受的匿名性 ， 工作不再仅仅关于故事和角色 ， 还有红毯和颁奖礼 。 《星球大战》系列在他的履历表上刻下了惊人的票房成绩 ， 也使他彻底失去了和现实的安全距离 。
展望新的一年 ， 他说：“我希望自己能在2020年消失 ， 被人彻底遗忘 ， 这样我才能接到其他非常特别的项目 。 休假时我通常都尽量保持低调 ， 因为实在受不了别人对我的注意 ， 我喜欢隐姓埋名 。 ”
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电影《婚姻故事》剧照
【他们眼中的亚当·德赖弗】
有些人说诗歌能把内心的思想用更加壮丽威严的方式传达给你 ， 他就是以这种形式演绎我写的角色和对白 。 类似于德尼罗和帕西诺这些性格演员 。 ——《婚姻故事》导演诺亚·鲍姆巴赫
亚当是那种只要有一盏灯在闪烁 ， 或者衣柜里放着一根绳子 ， 他都能应用到戏里的演员 。 他有一种平民代言人的亲切感 ， 以传递情感和推动故事 。 ——《酷刑报告》导演斯科特·Z·伯恩斯
他的脸具备很强的表现力 ， 凯洛·伦充满矛盾和挣扎 ， 通过他的表演就能看到角色经历过的痛楚 。 ——《星球大战》制片人凯瑟琳·肯尼迪
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