五十年代的民歌大跃进 , 出现了不少著名的农民诗人 , 他们创作或抄袭来的顺口溜、口号体 , 也被称为“诗” , 但那是诗歌吗?所以说不是诗歌写作的门槛低了 , 是大多数分行文字的写作者根本就没有进入诗歌的门槛 。
没有读者的诗歌 , 类似卡拉OK
红星新闻:诗人需要属于自己的“粉丝”吗?如果创作的诗歌没有读者 , 这样的诗歌该如何定义?
喻言:诗歌阅读是小众的 , 尤其是实用主义盛行的现代社会 , 绝大多数人 , 对无用之诗 , 是从不关注的 。 这不仅源于现代诗的来源不是母体文化诞生的 , 而是外来文化派生的 。 现代诗仅有一百年历史 , 它不是汉语古典诗歌的传承结果 。 汉语古典诗歌的基础是农耕文明 , 是诗书传家 , 中国现代与古典有一次断裂 , 现代社会已经没有古典格律诗的生存土壤 。
古典格律诗与古典戏曲一样 , 存在的价值仅限于提供一种文化样本 。 而现代诗是基于工业文明而产生的 , 现代汉语诗歌更多是继承了西方文学传统 , 和母体文化的融合处在长期渐进的过程中 。 在文化认同上 , 还不具有真正的普及性 。 在我们的基础教育阶段 , 对现代汉语诗歌的教育也是滞后甚至扭曲的 , 选择的诗歌样本大多是汉语白话文学萌芽期的作品 , 很难进行真正的现代诗歌审美教育 。 作为现代诗歌写作者 , 我们负有提升扩展现代诗歌阅读审美的责任与使命 。
好的诗歌永远不会没有读者 , 文学作品本身具有共情性 。 没有读者的诗歌 , 只能是一种文人的自娱自乐 , 类似卡拉OK 。
其实 , 随着新媒体的勃兴 , 很多优秀的或者及格线以上的诗歌都得到较大范围的传播 , 比如从前的海子 , 现在的余秀华 。 当然 , 相对而言 , 诗歌的读者依然是小众的 。 比如理工科专业出身的 , 读诗的人占比就很小 , 原因我前面就分析到了 , 文化融合与教育缺失 。
我自己办过诗歌公众号 , 有固定的读者群 , 微博上的诗歌读者群更庞大 , 经常有几万的阅读量 。 我的公众号、微博本身也没有进行推广 , 完全自然形成的读者群 。 如果有机会进行一些有效推广 , 它扩大的空间应该很大 。
当然 , 写作是写作者的使命 , 如果历史按照正常的进程发展 , 诗歌的阅读者一定随着社会层级的发展而几何数增加 。
红星新闻采访人员|曾琦
【是一种|红星独家|喻言新诗集出版:诗歌是一种刚需,不提倡所谓“金句”】编辑|段雪莹
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