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最大的彩蛋就是在片尾时黄永发站在楼顶刚挥散了对江雪的怀念后 ， 眼见楼下一个黑衣黑伞的大BOSS出场 ， 那“死神”抬头的瞬间我以为是个外国人 ， 仔细一看 ， 原来是“没了眼睛”的张学友 。
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六年前我以为有续集 ， 那肯定很精彩 ， 可惜目前还没有 。
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三
可叹：小空间难有舞台
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2016年 ， 《陀地驱魔人》一举拿下了香港电影金像奖很多荣誉 ， 这部电影也获得了相当高的评价 。
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在我看来值得赞誉的有两处：
一、“土法”驱鬼的概念比基努李维斯的《康斯坦丁》好玩 ， 在摆脱了宗教的神圣感之后 ， 没有圣水十字架 ， 也没有黄符桃木剑 ， 只借女鬼江雪的“设身处地”教导黄永发“鬼最怕的是什么” ， 同时也教育他“人分好坏 ， 鬼也有善恶 ， 不能简单粗暴” ， 让驱鬼这件事多了几分“人味” 。
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二、张家辉这个我印象中一直跟枪火纠缠不清的人 ， 两次自编自导自演的居然是日渐式微的鬼片 ， 虽然之前、此后 ， 他还是继续着各种“耶稣也救不了他”的荷尔蒙乱斗 ， 但《陀地驱魔人》里的角色塑造和“共存”理念 ， 让我对他的构思和创意点赞 。
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作为一种类型片 ， 老生常谈的说法虽然依旧止于“恐怖片的没落与本土电影的市场萎缩” ， 但创意和表演依然在今天可为其打上高分 。 其中更有一些笑料和穿插的人鬼情爱值得一看 。
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如上所说 ， 港式鬼片中通常多有嬉笑幽默 ， 当年曾有很多经典之作 ， 如《猛鬼差馆》、《猛鬼大厦》等 ， 但随着观众口味的变化 ， 昔日里那些很幽默的故事和故事里的人也渐渐变得不再幽默 。
如吴君如、楼南光、王小凤、王玉环、钟发等鬼片“常客”要么转型要么泯然 ， 只是偶尔出现在缅怀和致敬中 。
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新生代的同类型影片则要么反响平平 ， 要么粗劣不堪 ， 更因为自身题材限制很难进入内地 ， 同欧美日韩泰 ， 甚至印度尼西亚等地区的恐怖片相比 ， 香港恐怖片鲜有明珠 。
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