老子|江湖人称老流氓，他凭一己之力养活了日本媒体，却越作越圈粉？！！( 五 ) 前妻|北野武|老人|东京|日本

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而北野武电影里的暴力恰恰是不具备表演性的，几乎不作渲染和夸张。（除了他那部最具娱乐性也最卖座的《座头市》）
他片中的动作场面很节制。
很少呈现暴力的过程，而是通过明快的剪辑亮出暴力的结果。

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就算是《极道非道》黑帮三部曲，也少见奇观性的暴力展演。
没有充斥着快意恩仇的爽感场面，也没有帮派之间的枪火大战。

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为什么他会这样处理暴力？
北野武曾在采访中说到：
我希望让观众感到剧烈的疼痛和恐惧，这种感觉就是暴力的本质。
那么，来到电影世界的北野武变了吗？
也没变。
他还是像一根能扎痛人的刺。
只是这一次是用直截了当的影像暴力，去接近真实。
从小银幕到大银幕，从笑面到冷面，搞笑艺人出身的北野武，有着他专属的魅力：
这个杀手不太冷。
说到这，肉叔想起了另一位电影大师，金基德。
金基德的电影中也常充斥着冷冽的暴力，而且有着北野武同款的突如其来和强烈的疼痛感。
比如被偷窥的女生突然拿起笔刺向了偷窥者的眼睛。

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金基德的《收件人不详》
可金基德是冷冽到底的，悲情到底的。
说个有趣的细节。
他俩的影片里都出现过人形倒V字的场景。
同样的姿势，同样的荒诞，但带出截然不同的两种情绪。

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金基德的《收件人不详》里，主人公逃亡路上飙摩托车时，突然一头扎入了泥水地里，生命永远地冻结在了冰天雪地里。
而在《菊次郎的夏天》中，北野武饰演的大叔，带着游泳圈都能一不小心倒插在水里，充满了天真烂漫的童趣。
北野武所呈现的人生无常的残酷，底色却饱含爱的柔情。
他的电影老是拍“无常即日常” ，主人公的死亡或悲剧结果因为过于日常而有了强烈的宿命感。
他总在主人公“向死而生”的过程中放进许多快乐。
《花火》里，北野武饰演的男主带着重病晚期的妻子去旅行，从出发那一刻起观众便能感到这是一条通往自决的不归路。
但在路上，他们傻乎乎的放烟火，玩猜扑克牌用后视镜作弊。
这样狡黠又带点笨拙的浪漫，有谁能不被他击中？

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《那年夏天，宁静的海》里，男孩的生命戛然而止前，收获了女孩单纯的爱情和他人的友善之爱。
这对聋哑人CP ，让肉叔猛男落泪。