设计|在守正中打造时代经典( 二 ) 北京京剧院|艺术|人物|经典|翟

但对翟墨来说也是一个极大的挑战。就拿“起霸”来说，这是武生的看家本事，但是对于一位以唱功见长的老旦演员来说，完成起来还是有一定难度的。经过反复练习和用心揣摩，翟墨“起霸”的表演规范严谨，张驰有度，分寸感极强，博得观众阵阵掌声。
“擂鼓”的鼓套子，在舞台上常见的是老生“骂曹”的击鼓、旦行“战金山”的击鼓，老旦擂鼓从未有过。这个桥段设计的很巧妙，一方面渲染了剧情，营造兵临城下的戏剧氛围，另一方面展示演员的表演功力，增加看点。翟墨的擂鼓节奏鲜明、声声传情、技法娴熟，赢得满堂彩声。

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翟墨饰韩太夫人
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《夫
人
城》
《夫人城》的音乐和唱腔设计可说是别具匠心，独具一格，为传统的唱腔赋予了新意，充分发挥了老旦唱腔的艺术特色，为营造戏剧环境，突出人物形象起到了很好的促进作用。
翟墨的声音天赋极好，收放自如，可塑性强，圆润通透，饱满有力，音质苍劲明净，韵味醇厚耐听，行腔流畅细腻，用气讲究老道，进一步升华了老旦唱腔的艺术表现力，形成了鲜明的演唱风格，用声腔艺术准确刻画把握人物的内心情感，博得现场观众满堂的喝彩声和热烈的掌声。
在板式的设计上，除【西皮导板-回龙】【西皮二六】【流水】【西皮三眼】【四平调】【二黄慢板】等传统常用板式外，还特意设计了一段【唢呐二黄】，这在老旦的声腔中是非常罕见的！翟墨的演唱更是独具特色，韵味十足，流畅通顺，高低自如，准确表达了“韩太夫人”的细腻情感，进一步渲染深化了剧情，让观者产生强烈共鸣。
还有特别值得一提的是，在此次的演出中，对“大义舍子”一折中的重点唱段采用了五音联弹的方式进行了重新设计。联弹的演唱形式新颖别致，不仅推进了剧情，突出了矛盾，对渲染兵临城下，剑拔驽张，大战在即的氛围和揭示人物内心，深化情境起到了很好的烘托作用，更增强了艺术表现力。
生旦净丑齐开唱，行云流水，错落有致，一气呵成，最后以韩太夫人精彩唱腔收尾，大气磅礴，直冲霄汉，尽显老旦声腔艺术风采，令观众听来意犹未尽，极为过瘾，将演出推向高潮，成为该剧一大亮点。
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《夫
人
城》
《夫人城》的武戏编排极为出色，打斗精彩、行云流水，充分展示了戏曲艺术丰富多样的表现特色。在这次的演出中，编排更为紧凑，技艺更为娴熟，博得观众阵阵喝彩声。
为了符合历史背景，《夫人城》在艺术呈现上则是采用了大量古代典籍和古典乐器。 “贺寿舞”“筹粮舞”“修城舞”“踏鼓舞”四段舞蹈，分别以《诗经》中《小雅·天保》《秦风·无衣》《小雅·出车》作歌，在音乐中运用钟、鼓、磬等特色打击乐器。
群舞演员的服装造型也更加精致、表演也更加耐看，使整体的舞台效果更加齐整规范，增强了整体的艺术效果。
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《夫
人
城》
《夫人城》已成为北京京剧院的重点创作剧目，也是近些年来一部难得一见的以老旦为主角的新编戏。自公演以来，好评不断，颇引人注目。
该剧主旨鲜明，符合中华传统价值观念，彰显中华文化精神血脉，秉存浩然正气，人物性格鲜明，情节结构紧凑，起伏跌宕，不落俗套，层层递进，步步紧扣，安排巧妙，无半点冗长、拖沓之感。