诺亚|国人一生避之不及的话题，再不放台面上讲，就来不及了( 四 ) 电影|结局|国人|台面|故事|爱情

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这是一艘由欧洲大陆开往美国的巨轮，像泰坦尼克一样，船自上而下也分了三六九等，载满了移民者。
成年后的1900会在富丽堂皇的宴会厅为小姐少爷们演奏，但更喜欢在逼仄狭窄的下层船舱里，在前往美利坚的底层打工者之间弹琴。
同为船上乐队的小号手马克思是1900唯一的朋友，也是陆地上唯一一个1900故事的讲述者。
马克思知晓1900的天赋，无数次劝他下船，都以失败告终。
但天才钢琴家的美名经乘客传播，也为1900招来了大陆上的是非。
发明爵士乐的杰利，在听闻1900的故事后，决定登船挑战1900 。
这场比赛吸引了无数看客，但“被参赛”的1900起初根本无心恋战。杰利狂风骤雨炫技砸琴， 1900一曲轻快简易的圣诞歌敷衍而过。

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直到第三曲，被杰利不断挑衅的1900才动了真格， “钢琴点烟”的经典endingpose让胜败一目了然。

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如此名声大噪，他依旧不愿下船。
唯一一次下船的尝试，因为遇见的一个女孩。
但在连接大陆的悬梯上，眼望美国大陆的高楼大厦，犹如坚船利炮一般凶险未知， 1900还是回身上了船。

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1900不下船，甚至于不愿让自己的音乐下船。
慕名而来的唱片公司为其钢琴声录制，最终唱片还是被1900撕毁。
1900不下船，宁可在爆破声中与船一并淹没海底。

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关于《海上钢琴师》的解读，多是围绕1900为何不愿下船。
抛开一些关于欧洲大陆最后荣光与工业时代美利坚的大背景，我更喜爱视1900为一个纯粹具体的天才去分析。
如开篇所言，同船一并消亡的1900 ，揭示了关于死亡，或是整个人生的一种真相——孤独。
1900的身份，将这份人人心中都存在的孤独感扩张到了极致。
他生长于大海，与陆地物理隔绝，又是无师自通的天才钢琴家，与凡人也多了一层隔膜。

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邮轮爆破前，面对前来劝说自己下船的马克思， 1900谈起他彼时站在悬梯上的感受：
“在有限的琴键上表达出无限的快乐来，这样才是我的生活。 ”
“陆地，对我来说是太大的船。 ”

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邮轮有如琴键，是允许1900自由展演的一方天地，允许他无名无姓，允许他纯粹一生。而无尽的大陆，则意味着无穷失控的可能性，束缚与妥协，都隐身其间。
所以比起融入， 1900甘愿选择犹如流放的孤独。
1900的孤独是极致的，但这份生来死去的孤独感，人人心中都多少留存。