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画 法
（一）
用笔一涉图绘 ， 则有关乎全局 ， 不可不慎 。笔乃提纲挈领之总枢纽 ， 遍于全画 ， 以通呼吸 ， 一若血脉之贯注全身 。意存笔先 ， 笔外意内 ， 画尽意在 ， 像尽神全 ， 是则非独有笔时须见生命 ， 无笔时亦须有神机内蕴 ， 馀意不尽 。以有限示无限 ， 至关重要 。

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（二）
笔力透入纸背 ， 是用笔之第二妙处 ， 第一妙处 ， 还在于笔到纸上 ， 能押得住纸 。画山能重 ， 画水能轻 ， 画人能活 ， 方是押住纸 。

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（三）
作画最忌描、涂、抹 。描 ， 笔无起伏收尾 ， 也无一波三折；涂 ， 是仅见其墨 ， 不见其有笔 ， 即墨中无笔也；抹 ， 横拖直拉 ， 非人用笔 ， 是人被笔所用 。
（四）
用笔时 ， 腕中之力 ， 应藏于笔之中 ， 切不可露出笔之外 。锋要藏 ， 不能露 ， 更不能在画中露出气力 。

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（五）
吾尝以山水作字 ， 而以字作画 。凡山 ， 其力无不下压 ， 而气则莫不上宣 ， 故《说文》曰：“山 ， 宣也” 。吾以此为字之努；笔欲下而气转向上 ， 故能无垂不缩 。
凡水 ， 虽黄河从天而下 ， 其流百曲 ， 其势亦莫不准于平 ， 故《说文》曰：“水 ， 准也” ， 吾以此为字之勒；运笔欲圆 ， 而出笔欲平 ， 故能逆入平出 。

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（六）
凡山 ， 一连或三峰或五峰 ， 其气莫不左右相顾 ， 牝牡相得；凡山之石 ， 其左者莫不皆左 ， 右者莫不皆右 。凡水 ， 其波浪起伏无不齐 ， 而风之所激则时或不齐 。吾以此知字之布白 ， 当有顾盼 ， 当有趋向 ， 当寓齐于不齐 ， 寓不齐于齐 。
凡画山 ， 其转折处 ， 欲其圆而气厚也 ， 故吾以怀素草书折钗股之法行之 。
凡画山 ， 其向背处 ， 欲其阴阳之明也 ， 故吾以蔡中郎八分飞白之法行之 。
凡画山 ， 有屋有桥 ， 欲其体正而意贞也 ， 故吾以颜鲁公书如锥画沙之法行之 。
凡画山 ， 其远树及点苔 ， 欲其浑而沉也 ， 故吾以鲁公正书如印印泥之法行之 。
凡画山 ， 山上必有云 ， 欲其流行自在而无滞相也 ， 故吾以钟鼎大篆之法行之 。

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