生活|围绕着文德斯展开的纪录片类型电影，以其经历揭开他的内心世界( 二 ) 电影|娜塔|文德斯|尤瑞克|摄影

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他太爱电影了，起先虽然立志当画家，大部分时间却泡在电影院，刚开始只因为一块法郎可以让他享受两个小时的暖气，但很快上瘾了。
“巴拉兹·贝拉说，摄影机能怀救事物的存在深深影响着他。这个世界外貌的逐渐毁灭就这样煞住了。摄影机是抵抗事物（毁灭）悲剧的武器。为什么要拍电影？这可真是个无情又愚蠢的问题！”

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文德斯说，文字是黑暗影院中客观银幕的影像与最主观的银幕影像与心灵之间的桥梁。除了用我们的眼睛去看之外，电影是不存在的。事实上，电影一向被“看”两次，一次是编剧、导演、摄影师、演员等，第二次是每一位观众。
纪录片的核心—文德斯的爱情故事
文德斯的爱情经历，是纪录片《文德斯向前行》的重要内容，这也许象征了他独特气质的另一面。影片中出现的分别是初恋女友尤瑞克，后几任妻子爱达、利萨、多娜塔。

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四个与文德斯有关的女性，面对镜头，讲述在与他生活的岁月里，文德斯对电影的痴迷、不善沟通的个性。文德斯与尤瑞克的初恋，注定对他的打击最大，或许是他孤独之旅的起点。
17岁的文德斯与14岁的尤瑞克初恋了，他们一起滑雪。文德斯沉浸于初恋，认为“那就是永远” ，与尤瑞克一起分享着心目中的偶像加缪、萨特。
文德斯第一次远行，俩人去了巴黎。文德斯回到慕尼黑学习电影，尤瑞克向他摊牌，爱上了别人，这个人恰恰是他的朋友，文德斯极度震惊，结束了初恋。

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孤独的漂泊者
其实，文德斯的内心世界远不止“孤独”两字简单，还有空虚、消沉、厌倦、矛盾和死亡。面对镜头的文德斯表情木讷，几乎没有笑容，话语不多，每一句话都是深思熟虑后的流淌，且富有哲理。他说人生“必须通过一个罪恶的荒野，才能到达天堂” 。
现在的文德斯除了拍电影，还写作、摄影、画画，他的摄影作品同样满地苍凉沧桑，妻子多娜塔细心照料他的生活。

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她反倒欣赏文德斯孤独气质下的沉静：“我经常告诉他一些事情，他没有回应，我认为他没在听我说，但一两天之后，他经常说一些很精辟的话，这证明他听得仔细而且深思熟虑。我们沟通有些时间间隔。那是他的工作方式，他基本上算是孤独症患者。 ”
结语
纪录片《文德斯向前行》用了一个特殊的结尾方式，文德斯谈文德斯，在他与妻子滑冰的镜头中，轻柔的歌声渐起，响起他的同期声。

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人群是一个幻觉，真正可以与智者对话者寥寥。其实孤独的何止文德斯一个，每个人都是孤独的，与智者同道，维姆·文德斯并不孤独，他是可爱的天才，杰出的电影大师。