|这本全员无恶人推理小说，是如何让人读了就停不下来的？( 二 ) |占星术杀人魔法|日本|天藤真

现在回过头看， 1978-1980这三年时间对日本推理文坛是一个关键的转型期，在此之前，是社会派的天下，在这之后，则是新本格的浪潮。而夹在1978年和1980年中间的这一年，最重要的作品就是天藤真的《大诱拐》。

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电影《大诱拐》（1991）剧照。
《大诱拐》是天藤真最重要的作品，一方面除了它的质量真的无可挑剔之外，另一方就是“生而逢时” 。 1979年，《大诱拐》获得了第32届推理作家协会奖，我们甚至可以说，这本书和“三色猫系列”、《占星术杀人魔法》一样，是一本宣言式的作品，它代表着一种崭新的推理文学风格在这个市场上的确立，这几本作品的共同点之一，就是——不负责任的浪漫幻想。推理小说，重新回归到纯粹娱乐小说的范畴。
经典的作品不会随着时间的流逝而褪色，反而会更加耀眼。在2001年“周刊文春20世纪推理杰作BEST10”评选中，《大诱拐》获得了第一名。要知道， 2001年，新本格最精锐的那一批作家和作品已经问世，而能让现代读者投出这一票的，居然是一本1979年的作品。
事实上，我在阅读这本书的时候，一直忘记这本书的出版年份，也一直忘了作者是一个出生于1915年的人。
教科书般的人物设置
评价新本格之后的推理小说，其实只需要一个词就足够：“有趣” 。
《大诱拐》恰恰是最有趣的那一类小说，而且它的有趣不像很多推理小说要一直保留到结局，而是在故事一开始就忍不住让人赞叹“有趣”的。
故事的登场人物并不多，最主要的角色只有四人：分别是绑架团伙“彩虹童子”三人，以及他们的人质——一个老太太。
小说的张力来自于矛盾，如何在人物设置上就塑造出天然的矛盾是所有作家都在追求的目标，而矛盾的主要设置技巧就是“倒错” 。我在以往的书评或活动中，只要提到人物的矛盾倒错设置，总是会拿《大诱拐》来当例子，在我心中，似乎找不到第二本如此教科书式的推理作品了。

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日剧《大诱拐 2018》剧照。
在“彩虹童子”三人组和老太太人质这一对主要人物中，作者设置了两组矛盾倒错：
第一，绑匪是三个年轻男性，人质是一个八十岁的老人。如此看来，强弱关系是极端分明的。在这里，作者设置的倒错是：三个年轻人比较稚嫩，对于犯罪计划并无十分信心，而老人则拥有“狮子的气魄，狐狸的精明，熊猫的亲切” ，她的聪明才智要远远凌驾于绑匪之上。通过这一设置，强弱关系实现了翻转。
第二，绑匪和人质，他们之间命令与服从的关系也是十分明显的，可是，作者在老太太被绑架后只用一句话，就将命令与服从的关系做了颠覆。这句话就是引言中的“不要小看我，我可没这么不值钱！”这句话之后，命令和服从的关系便急转直下，明明是绑匪，却接受了人质提出的赎金要求，那也就意味着，整个绑架计划的主动权、管理权已经从绑匪的手中转移到了人质的手中。
以上两点，看似对立，却彼此增益，正因为如此完整又巧妙的设置，所以在经过两重极端的倒错之后，整个故事的气质虽然走向荒诞，但依然有非常牢固的底层逻辑。读者不会觉得“假” ，只会觉得“可爱” 。
《大诱拐》被誉为幽默推理的先驱，但我们看完整本书，都找不到一个笑点，也无法摘抄出任何一个包袱，天藤真给予的是作品气质上的幽默：出场人物中没有反派出现，别出心裁的倒错设置。即便任由角色发挥，都会自动延展成非常有意思的场面。